اقتباسات بثينة العيسى

أحست بألمٍ أسفل ظهرها لكنها لم تجرؤ على الأنين. فالتعبير عن الألمِ، في سياقاتٍ بعينها، مرهون بوجود من يكترث.

لقد أرسلكِ الله لحمايته

الاتهامات التي تُكال على الكاتب بـ «تشويه صورة البلد» كلما ارتفع حسّه النقدي تدلُّ على حقيقتنا تمامًا. مجتمع لا يمانع القبح ذاته، بقدر ما يمانع أن يظهر القبح بجلاء

إذ غالبًا ما يُطلق اسم «التضحية» على جريمة تواطؤ الإنسان ضدّ نفسه،

ونحن نحب الحياة اذا ما استطعنا إليها سبيلاً

له أثر السحر في استجلاب التنوّع المطلوب.

‫ فالحوار هو بمثابة "الدماء التي تجري في الشرايين وتمدّ الرواية بالحياة"، كما قالها منيف.

له أثر السحر في استجلاب التنوّع المطلوب.

‫ فالحوار هو بمثابة "الدماء التي تجري في الشرايين وتمدّ الرواية بالحياة"، كما قالها منيف.

الكاتب البارع لا يكتبُ عن الحزن، بل يكتبُ الحزن. إنه يكسرُ قلب قارئهِ ويدميه. الكاتب البارع لا يكتبُ عن الحب، بل يذكِّر قارئه بكل حبٍّ في حياته، ويجعله يعشقُ مرة أخرى.

إن الشخصية الروائية هي روح هائمة، وأنت بيتٌ مسكون.

«الجوع يحطُّ من المرء حتى يغدو بلا حول ولا عقل. إنه أشبه بعقابيل61 الإنفلونزا منه بأي شيء آخر. كأن الإنسان تحوَّل إلى إحدى الرخويات. أو أنَّ دمه كله قد فُصِد واستبدِل به ماءٌ دافئ»62.

نحن في شهر آذار والعالم المتدثِّر بالثلج أبيض، إنما ليس ناصع البياض. هنا لا تغدو الدنيا ناصعة البياض أبدًا، مهما تفاقم تساقط الثلج. اللون الأبيض لا ينتصرُ أبدًا على الرغم من أن البحر والسماء يتجمَّدان معًا، والصقيع يخترق أعماق القلب

❞ إنها تتناسى دائمًا حقيقة أنها تخلّت عنه في أصعب أيام حياته، وما لا يفهمه ناصر، أنه اضطرَّ بعد وفاةِ والده إلى أن يفقد أمَّه أيضًا، أن يتيتّم من الجهتين. تركته خولة في رعاية جدَّته شهورًا دون أن تتَّصل، كأنَّها سُرَّت ❝

يقول فلانري أو كونور:

‫ «الحقيقة أن المواد التي يتألف منها الأدب القصصي هي الأكثر تواضعًا. إن الأدب القصصي يتعلق بكل ما هو بشري، ونحن مصنوعون من غبار، وإذا كنت تستنكفُ أن تكون مُغبَّرًا، فعليك ألا تحاول كتابة الأدب، فهو ليس كبيرًا بما يكفي ليليق بك».

يقولون بأنك لا تستطيع رؤية الغابة بسبب الأشجار. إنهم يحذروننا دائمًا من السقوط في شركِ الأشياء الصغيرة، لأن قابليتنا للضياع فيما هو جزئي تحجب عنا رؤية الصورة الكاملة.

ما الذي أحاولُ قوله؟ لأنَّ العالم مليء بأولئك الذين يريدون أن يكتبوا دون أن يكون لديهم ما يقولونه. يفقدُ الوصف فاعليته إذا كانت رؤية الكاتب ضبابية لموضوعه، وكلما ازداد وضوح الصورة في رأسِ كاتبها، سَهُل نقلها إلى القارئ.

وجود مساحاتٍ هادئة من النَّص، يمكن أن يكون ضروريًّا وملحًّا، لإظهار الحدث «الهام والمشوِّق». تمامًا كما يحتاج الرَّسام إلى الظل ليظهر الضوء، ويحتاج الموسيقي إلى الصمت لكي يبرزَ الصوت

غاية الأدب، أحيانًا، هي الإبطاء. أن نقترب من الحادث أكثر، نضع الحدث تحت المجهر، ونسبر أصداءه جميعها: كل خطٍّ درامي على حدة.

ومهمة الكاتب هي أن يستخدم الأدوات التي بحوزته ليستخرج من الأرض أكبر قدرٍ ممكن من الآثار المدفونة

يؤمن كينغ بأن القصص هي أشياء «نعثر عليها»، مثل الأحافير تحت الأرض

يقول إرنستو ساباتو، ولا أعتقد بأن ثمة طريقة ممكنة لجعل النص قابلاً للقراءة جسديًّا وعاطفيًّا، بدون كتابة وصفية ناجحة. إنها المكان الذي نذرفُ فيه الدموع، ونطلق فيه الضحكات، ونشتمُ ونلعن، لأننا نحسد الكاتب على براعته، لأنه سبقنا إلى هذه الجُملة، وجعلنا نرى الأشياء كما لم نفعل قط.