شروق أخير للأرض

شروق أخير للأرض

تأليف/ رانيا أحمد

-------------------------

* بطاقة تعريف الكتاب *

التصنيف الأدبي/ رواية من أدب الفانتازيا.

التصنيف العمري/ جمهور عام.

اللغة/ الفصحى.

دار النشر/ مختلف للنشر والتوزيع.

تاريخ النشر/ يناير ٢٠٢٦.

عدد الصفحات/ ٣٨٢ صفحة ورقياً ومتوفرة على تطبيق ابجد.

-------------------------

* قراءات سابقة للكاتبة *

( بيت الورد ) - رواية.

-------------------------

* نظرة على الغلاف *

( شروق ) و ( ملك ) في رحلة بحث طويلة عن شمس غابت كثيراً تحت وطأة الأكاذيب والأوهام.

-------------------------

التقييم في كلمات:

فانتازيا ذات مذاق مختلف تحتاج إلى الكثير من إزالة الشوائب العالقة بها وخاصة اللغوية منها.

الدرجة: ٧ من ١٠

المستوى: 🌟🌟🌟 ونصف

التقدير: جيد

-------------------------

* المميزات / نقاط القوة *

- صراع جذاب شكلاً ومضموناً بين الأجناس المختلفة ، تعددت أهدافه وتباينت بيئته زمنياً ومكانياً.

- المشهدية السردية تحمل الكثير من المتعة.

- رمزية الشخصيات وسينمائية الختام.

----

* العيوب / نقاط الضعف / الملاحظات *

- النص يحتاج بشدة إلى مراجعة وتدقيق لغوي واملائي وشيء من التنسيق والتحرير الأدبي.

- النص انتباه الغموض لفترة طويلة قبل أن تتكشف ملامحه.

-------------------------

* فلسفة الرواية *

يأتي كل الشر وكل الدمار من الجاهلين لشرهم ، الذين يحسبون أنهم يمهدون الطريق لجنة أحلامهم المزعومة.

-------------------------

مراجعة الرواية:

في عالم اختلطت فيه نوازع الشر وامتزجت مع نوايا الخير ، يصبح من الصعب جداً تمييز الخط الفاصل والشعرة الدقيقة بين من هو صادق ومن هو كاذب أشر.

بعض الخطر يأتي من محيطنا الخارجي وأغلبه يكمن بين أبناء الجلدة الواحدة وهذا ما يجعل الحياة اشبه بليل طويل لا تعرف متى تشرق عليه شمس الحقيقة.

* الفكرة / الحبكة * ( درجة ونصف )

تدور الحكاية حول صراع خيالي بين مجموعة من الأجناس في عدة أزمنة بين القديم والحاضر والمستقبل القريب نوعاً رغبة في فرض واحكام السيطرة على مقدرات الأخر. هذا الصراع نكتشف له أبعاداً أخرى تمثلت في صراعات داخلية تخص كل جنس كان لها الكثير من العواقب الوخيمة.

البشر ومصاصو الدماء والجن لا يقبل أحدهم فكرة التعايش السلمي ولا يهدأ بال لأي طرف إلا بالقضاء على الأخرين حتى وإن لم يناصبوه أي عداء وظل أحدهم على الحياد.

تنقلت بنا الأحداث عبر الزمان والمكان بداية من ستينيات القرن الماضي وحتى عام ٢٠٥١. تبادل أطراف الصراع حالة من الشد والجذب التي حيك من خلالها عدة مؤامرات ساهمت في رفع حدة الصراع ودرجة إثارته.

رحلة غريبة وعجيبة بين مصاص دماء وبشرية مستبصرة عمياء تسقط فيها الكثير من الأقنعة وتنكشف ما تكنه الصدور وما تسكت عنه الألسنة.

* السرد * ( درجة ونصف )

( الراوي )

اعتمد النص على راوي مجهول لا يعرف عنه القارىء شيئاً لكن تظهر له في بعض الأوقات لمحات من آلام وأوجاع من عايش أو على الأقل كان شاهداً على الكثير مما حدث وما سيحدث لاحقاً.

( البناء / الخط الدرامي )

انتاب البناء السردي شيء من الغموض والذي استمر طويلاً حتى يبدأ القارىء في تجميع خيوط الصراع وخلفياته القديمة وأيضاً كي يمكنه الربط بين ما حدث في الماضي وما يحدث أمامه وتتكشف له حقيقة الشخصيات التي ظل جزء كبير منها مطموساً إلى حد بعيد.

تنقل بنا خط الأحداث كثيراً بين الماضي والحاضر والمستقبل في شكل قفزات زمنية واسعة حملت الكثير من التفاصيل التي تحتاج إلى بعض الصبر كي يمكن فك رموزها وربط النقاط ببعضها.

( الإيقاع )

يمكن وصفه بالهادىء على طول الخط وهناك بعض الاستثناءات التي صاحبتها السرعة مع تصاعد وتيرة أحداثها نوعاً ما.

( المشهدية )

النص حافل بالكثير من المشاهد التي جاءت مُحملة بتفاصيل بصرية لا بأس بها فيما يخص أجواء الفانتازيا والسحر والخيال التي تخالف المنطق في أرض الواقع كما هو المعتاد في تلك النوعية من الكتابات.

* الشخصيات * ( درجة ونصف )

اعتمدت الشخصيات في تقديمها على الرمزية والإسقاط على عالمنا المعاصر بما يحمله من وجوه وأقنعة تتبدل وتتغير حسب الهوى والمصلحة ولا عزاء لمن يعتز بالمبدأ ويتمسك به رغم كل شيء.

( البناء / الخلفيات )

ارتبط ذلك العنصر بالفترة الزمنية التي تشهدها الشخصية. توزعت التفاصيل والمعلومات على حسب الحدث نفسه وزمانه ومكانه ومن خلالهم يتم الكشف عن الكثير مما نجهله إلى أن تتجسد الشخصيات بشكل كامل في ذهن القارىء.

( تطور الشخصيات )

تغيرت وتقلبت أحوال الشخصيات كثيراً على طول أحداث الصراع ما بين رؤية مشوشة ومغلوطة لدى البعض ، تحولت فيما بعد إلى نظرة واضحة وفهم لما غفل عنهم.

البعض الأخر امتلك البصيرة التي ساعدته على عدم الإنسياق خلف الأكاذيب والضلالات وحافظ من خلالها على وحدة وتماسك مبادئه. وأخيراً من استمر في غيه وشره ولم يبال أو يعبأ سوى بمصلحته ومطامعه.

( التعددية )

هناك وليمة كبيرة ضمت ما لذ وطاب من مختلف المخلوقات وتباينت هي الأخرى فيما بينها من حيث القدرات والصفات الشكلية والوظيفية بكل تأكيد.

* اللغة * ( درجة واحدة )

اللغة من حيث المضمون ومدى تناسقه وتماشيه مع الإطار العام للنص سرداً ، ومع لسان الشخصيات فلا توجد لدي مشكلات كبيرة معها.

هناك ملاحظة تتمثل في الإفراط في استخدام كلمة ( طرف ) ، ( يطرف ) ، ( طرفت ) لكل ما تمر به الشخصيات من حالات شعورية وهو ما جاء زائداً عن الحد بشكل يبعث على الملل بكل تأكيد.

المعضلة والمشكلة الكبيرة جداً هي الشكل الذي خرجت به. هذا النص لم يتم تدقيقه املائياً ولغوياً ونحوياً وحتى على مستوى علامات الترقيم ، ناهيك طبعاً عن حاجته لشيء من التحرير الأدبي في عدد من المواضع.

صراحة تجربة القراءة مرهقة جداً وغير جذابة على الإطلاق ولن أبالغ لو قلت أنها سيئة. كان في الإمكان أن نتحاشى ونتلافى كل تلك المشكلات التي لن أعفي الكاتبة ودار النشر عن تحمل مسئوليتها.

هناك عوار واضح لا يمكن انكاره أو السكوت والتغاضي عنه. هي ليست أخطاء بسيطة أو فردية. هي أخطاء اشتملت عليها كل صفحات النص تقريباً.

إليكم عينة مما واجهني من قلب النص نفسه من كافة الأخطاء التي تحدثت عنها:

❝ ليلى التي أحبها في كل شيء تكونه ويتقبلها على كل شيء تكونه..على أن تظل تكونه ولا تتبدل!‏ ❞

❝ أيحياة تلك و(علي) لا يشارك فيها ببصمة وجسد وحيز! ❞

❝ صمت لم يكُن لأيشيء سوى لأنها في مكان آخر بعقلها الآن ❞

❝ بجوار طاولة صغيرة محملة بثلاثة أكواب فارغة من الشأيورابعهم يجلس ❞

❝ طلب مني العمدة الدخول لأقدم أقداح الشأيلضيوفه، لقد حلوا علينا فجأة لا أعلم مايجري لكنه شيئاً مقلق!‏ ❞

❝ دون أن يرى أيشيء جديد، ❞

❝ وتعيشان حياة بلا أحزان أن شاء الله ❞

❝ لم تبيت جثة ولدي حتى لساعات في قبرها أيخسة تلك أتيتم بها؟‏ ❞

❝ تتنقل عينيا (مصطفى) في عيني (فهيم) ببرود ❞

❝ أنامل سميكة مجعدة خشنة ترعرت بين النبات والماشية لتكتسب صلابة ❞

❝ ‏للحظات استمر هذا الانهيار للحظات ❞

* النهاية / الختام * ( درجة ونصف )

حملت النهاية مشهدية مميزة لصراع امتد على مدار فترات زمنية طويلة بين كر وفر ، تضليل وتدليس مع رؤية حالمة نوعاً ما للمستقبل في الفصل الأخير.

ختام لا بأس به على الإطلاق.