اقتباسات من كتاب أم كلثوم من الميلاد إلى الأسطورة

سيد مكاوي يحكي‏

‫ لا أعرف مطربًا أو مطربة في صبر أم كلثوم. تلك المرأة العفيَّة لديها طاقة عشرة أفراد. نسقُط في البروفة من التعب أمامها، لكنها تقول ببساطة: «تاني».

وصدحت بأغنية «القلب يعشق كل جميل»، وحين وصلت إلى مقطع «كنت أبتعد عنه، وكان يناديني ويقول مصيرك يوم، تخضع لي وتجيني»، اقشعرَّ بدنها، وأحسَّت بأن صوتها يغادر القاعة ويخترق السحب والسماوات، وأنها في حضرة النور لا في حضرة الناس،

إنساني جدًّا أن تستسلم ولو لمرة وحيدة. عليها أن تجرِّب الغرق في الحزن أو الاكتئاب، بدون أن يقتلها الذنب. لقد اعتاد الناس عليها مبتسمة، فليسامحوها إذن إن عبست وتولَّت.

كرهتْ حبَّات الدواء المُرَّة وشكَّة الإبر، وذاك الطعم المعدني في فمها. إنها إنسانٌ نضبتْ طاقته وقدرته على المعافرة، امرأة متعبة تحتاج إلى الراحة، بطلة مهمومة في فيلم طال أكثر من اللازم، نجمة في السماء غير مسموح لها بأن تنطفئ.

شمسًا صغيرة في حقول الظلام التي أتوه فيها

إن صوتها قادر على تحريك السحاب فوقها، وزلزلة البيوت حولها، والوصول إلى الفلاحين في الحقول البعيدة، والمسافرين على الطريق السريع في آخر المدينة، أما تلك الحديدة أمامها فتُضخِّم صوتها وتجعلها تبدو عاجزة وغريبة.

أدرك رامي أن أم كلثوم «واحدة»، بينما هو فردٌ في «جوقة رجال» تنتظر إيماءة منها، رفَّة عين، تنهيدة، نداء، صوتًا بسيطًا ربما أقل من نأمة، ليتكوَّموا أمامها واحدهم فوق الآخر. لكنه لم يُسلِّم قط

أغنياتها في الفيلم. القصبجي لحَّن لها «يا بهجة العيد السعيد»، والشيخ زكريا «أيها الراحل المجد»، أما رياض السنباطي، الله يخرب بيت جماله، فعمل لها تحفة عنوانها «على بلد المحبوب ودِّيني»، أظن إنها هتعيش ألف سنة.

محرر الفن يكتب: «عندما تغنِّي إلهة الفن المصري أم كلثوم تهتز الرءوس من شدة النشوة، كما تهتز أغصان النخيل على النيل»

أن تغنِّي «يا ريت حبايبنا ينولوا، ينولوا ما نُلنا يا رب»، أوشكت على السقوط، وبدأت تصدر عنها إشارات باليد وبالرأس، وارتفعت همهماتٌ هنا وهناك، ونزلت الستارة، وهرول أعضاء التخت إليها وأجلسوها، وسمعوا نشيجها العالي، وهي تضع رأسها بين يديها. أدركوا أنها تبكي بحُرقة، فسقطت دموع الرجال، وبهذا فقد تبعوها في كل شيء، في الفرح والغناء والحزن والبكاء. ولدهشتهم رفعت وجهها الغارق في الدموع نحو السقف، وقالت مناجية الله: «شكرًا لأنك تركتني أغنِّي لك يا رب!».

سارت ببطء حتى وصلت إلى الخشبة. ارتفعت الموسيقى المبهجة، وصدحت بأغنية «القلب يعشق كل جميل»، وحين وصلت إلى مقطع «كنت أبتعد عنه، وكان يناديني ويقول مصيرك يوم، تخضع لي وتجيني»، اقشعرَّ بدنها، وأحسَّت بأن صوتها يغادر القاعة ويخترق السحب والسماوات، وأنها في حضرة النور لا في حضرة الناس، لكن التصفيق القوي أعادها إلى الأرض. انفجرت الآلام في جسدها. آه يا وجع القلب. لماذا في تلك اللحظة؟! طاقتها تنفد. قلبها يدق بعنف. جسدها يرتعش. صوتها يخبو. ما باله يخرج هزيلًا، كأنه يخرج من ترانزستور فرغت بطاريته؟! ثم انحبس صوتها تمامًا وهي تحاول

وبرغم عدم استسلامها أبدًا، إلا أنها الآن تفكر في أنه إنساني جدًّا أن تستسلم ولو لمرة وحيدة. عليها أن تجرِّب الغرق في الحزن أو الاكتئاب، بدون أن يقتلها الذنب. لقد اعتاد الناس عليها مبتسمة، فليسامحوها إذن إن عبست وتولَّت.

«سَلوا كؤوسَ الطلا هل لامَسَتْ فاها، واسْتَخْبِروا الراحَ هل مَسَّتْ ثناياها، باتَتْ على الرَّوضِ تَسقينى بصافيةٍ، لا للسُّلافِ ولا للوَرْدِ رَيَّاها، ما ضَرَّ لو جَعَلَتْ كأسي مَراشِفَها، ولو سَقَتني بصافٍ من حُمَيَّاها، هَيْفاءُ كالبانِ يَلْتَفُّ النَسيمُ بِها، ويُلْفِتُ الطير تحت الوَشى عِطْفاها»

فحين تصف الست شخصًا بأنه عبقري، فلا شك أنه عبقري فعلًا. كفته شهادتها، رآها أكبر من مال الدنيا، ثم منحته شهادة أكبر، أمام الضبَّاط الأحرار، والشعب، والعالم، حين غنَّت معه نشيد «إن الحق جاء»، في يوم الجلا

في هذه اللحظة فقط أدرك عقله الساذج أنها أم كلثوم بشحمها ولحمها، فحكَّ رأسه بعدم تصديق. وجدها تتلفَّت حولها كأنها تبحث عنه حتى وقعت عيناها عليه، وخُيِّل إليه أنها غمزت له، ثم ارتفع صوتها وهي تغني: «شفت بعيني محدش قالي!».

وهناك انذهل بصوتها، وقال للشيخ إبراهيم أمام أعضاء التخت وهو يشير إليها: «دي حورية من حوريات الجنة!» فرحتْ بالإطراء، ثم قالت له بحماس: «الحورية بتقولك تعالى معانا على البيت!» ولدهشتها ودهشة الشيخ إبراهيم قبِل ببساطة. بمجرد أن فتحت الأم الباب صاحت أم كلثوم: «ادبحي كل الحمام يا ماما عشان جالنا أحسن مطرب في الدنيا!».

كبُرت الفتاة، واندهشت فاطمة حين رأتها على نفس هيئتها في أحلام اليقظة، بوجه ممتلئ كالبدر، ووجنتين مشرَّبتين بالحمرة، وضفيرتين جميلتين، تمتلئ بطاقة العالم وشقاوة الدنيا، ثم سمعتها تدندن بالأغاني، ومسَّ صوتُها قلبَها، رأتها تجلس فوق حزمة برسيم في صحن الدار ذات يوم تغني: «عصافير يحسبن القلوب من الحَبِّ، فما لي بها عصفورة لقطت قلبي»، ورأت الإوزات تقف مشرئبة الأعناق في صف تستمع إلى ابنتها، كأنها الجمهور

حتى تدخَّل القدر ليحوِّل حلمها إلى واقع.

وفي نهاية الأغنية صفقت قائلة: «شاعري المفضل!»، فدبَّت الحياة في روحه.

لا أعرف مطربًا أو مطربة في صبر أم كلثوم. تلك المرأة العفيَّة لديها طاقة عشرة أفراد. نسقُط في البروفة من التعب أمامها، لكنها تقول ببساطة: «تاني».

‫ أنا الملحن الذي لا يكفُّ عن جَلْدِ المطربين بالإعادة والتكرار، أشعر بالإعياء في حضرتها، لكن صوتها يعيد شَحْنِي، فألعب على العود ويلعب معي أفراد فِرقتها. تغنِّي بصوتٍ راقص فترقِّصنا: «أوقاتي بتحلو، تحلو معاك، وحياتي تكمل برضاك». نهتز من الطرب وتملؤنا البهجة، ثم تتعالى صيحاتنا حين تنهي الوصلة بالاستحسان.