اقتباسات محمود عبد الشكور

أرجوك.. اعرف أولاً ثم احكم بعد ذلك.

‫ وليكن ذلك منهجك عمومًا في الحياة.

العينان أصدق ما في الوجه، وهما ترمومتر التعبير والأداء، ومعيار قوة الممثل، ومقياس موهبته، ودليل مرونته وسرعته في الانتقال بين التعبيرات والمشاعر المختلفة، وبالتالي فهما معيار احترافيته، وقدرته على التقمص، والاستعانة بالخيال، وبذاكرته الانفعالية، والعينان أيضًا تفضحان محدود الموهبة، أو ضعيف التكنيك، أو الاستجابة.

المشكلة في فهمنا للتاريخ كمتحف وكملجأ وكأشعار، وليس كأفكار ورؤى، مشكلتنا في الهروب وليس في المواجهة، وهي مشكلة عابرة للأزمان، و

القيمة في الإنسان، وليست في الأشياء، مهما كانت، فإذا صار الإنسان بمثل ما رأينا من شخصيات الرواية، فلا قيمة ولا معنى ولا ربح على الإطلاق.

وأنه من المستحيل أن تصنع وطنا منتصرا ، من خلال أفراد مهزومين.

‫ السادة يمتصون الغلابة ويقهرونهم بالمال والسلطة الأمنية، البعض يشاغب ويرفض أن يصمت فيصير مطاردًا وعدوًا للسلطة، والبعض يقنع بالفتات حتى لو تطلب الأمر أن يتسلل ليستنشق دخان الحشيش المتصاعد من خيمة «سيد مرزوق» في مقبرة أسرة محمد علي، والبعض على طريقة رجل الحضّانة، والبعض قنع بدور المسلّي مثل «فيفي سوهاج» أو شابلن الأصلي، والبعض لا نراه أصلًا لأنه يرفض أن يترك البيت إلا للعمل.

«البحث عن سيد مرزوق» ليس لغزًا سيرياليًّا غريبًا ومجانيًّا، ولكنه سرد متماسك جدًّا ينقل صورًا مقلوبة لمجتمع مقلوب، لذلك جاءت اللعبة غريبة، وكل ما فيها غريب، ظاهرها اللعب وباطنها المأساة والأسئلة الخطيرة، ولا توجد أسئلة لا تجلب الحزن، كما يقول «يوسف» بعد يقظته الكاملة ‫

نحن أيضًا كمراقبين ومتفرجين خارج الشاشة نطرح الأسئلة عمّا رأيناه: كيف صار «يوسف» على هذا النحو المهمش؟ ومَن أجلسه على كنبة منزله طوال هذه السنوات؟ أليس هو شريك في المسؤولية لأنه عطّل قدرته بنفسه؟ هل أنقذه خوفه من التورط والمطارَدة والاتهام؟ كيف امتلك السادة المرزوقون المدينة لدرجة تدخين الحشيش في مقابر الأسرة الملكية؟ وكيف يصعد «عمر» وأمثاله بهذه السرعة؟

كل إنسان له أيضا بساتينه وبلدته وأحلامه، لديه ذنوبه ومواطن حيرته، وهناك، في نهاية الرحلة الشاقة، تنتظره حتما بتلات الياسمين، ورائحتها.

❞ تعلمت أن تنظر مباشرة إلى العيون، وعيون الاثنين متعبة وحزينة جدًّا، وراءهما حكاية، ومعرفتهما مغامرة، قررت قبل أن تجلس بثقة على مائدتهما أن يكون لقاؤها معهما بداية مغامرة، قد لا تفيد، ولكنها لن تضر، فماذا يأخذ الريح من البلاط؟! ❝

أكرر دومًا أن السرد ليس “بالكيلو”، يمكن للسارد المتمكن أن يقول ما يريد في عدد قليل من الصفحات، ما زلت أعتبر نصّ “الحمامة “ لباتريك زوسكيند” من أعظم ما قرأت، بل ويمكن أن تكتب في هذا النصّ دراسات كثيرة، ومن زوايا شتى.

كلما استحضر مقلد في ديوانه أزمة الشاعر، كلما أحسسنا بضرورة الشعر، وبأهمية أن تتحالف حتى الطبيعة والحيوانات مع البشر على طرد الأرواح الشريرة، وكلما تجسم القبح في نفايات وحروب ودمار، كلما عرفنا أهمية وجود ماريا، الطفلة الملاذ، وحتمية مواجهة الذين أفسدوا الحياة، بل إن دون كيخوتة بكل إخفاقاته، وبجميع معاركه الخاسرة، ومصحح اللغة بكل قيوده ومحاولاته اليائسة للتصحيح، والرجل محطم المستشفى وكلبه الأجرب، أكثر إنسانية وفروسية من أبطال العصر الإليكتروني،

أشعر بدين عميق كلما قرأت كتابًا يعيد شحن بطاريات العقل والوجدان، أفكر فورًا في أن أكتب بحماس يوازي قوة تلك الشحنة، وأتمنى أن يقرأ الآخرون ما قرأت، وأن يستمتعوا كما استمتعت، ويزيد ثقل الإحساس بهذا الدين، إذا كانت قد فاتتني قراءة الكتاب في وقته، يحتاج الأمر هنا إلى استدراك مضاعف، وتحية مزدوجة.

ورث عبد الرحيم منصور رقة الشاعر الشعبي وأحزانه معًا، ولكنه لم يفقد الأمل أبدًا: “ على قدّ ما حبينا وتعبنا ف ليالينا/ الفرحة في مشوارنا تاني حتنادينا/ بس امتى أمانينا ع الحلم ترسّينا”،

قلبي يا طير مروّح/ يا مروّح في الغروب/ يا غريب عن الصحاب/ وغريب عن الدروب/ عطشان والميا في إيديا/ حيران مش لاقي مراسيّا/ دوّر عن الناس/ في قلوب الناس/ حتلاقي الخير والخير في الناس/ دوّر ع الناس”.

فيه طير بيرجع لعشّه/ وطير بيفضل مسافر/ وطير ماهوش لاقي قشّه/ وطير مهاجر مهاجر”،

رواية «قلق الأمسيات»، الفائزة بجائزة البوكر العالمية 2020، لمؤلفتها الكاتبة الهولندية ماريكا لوكاس رينفيلد، والصادرة عن دار العربي للنشر والتوزيع، بترجمة ممتازة ل محمد عثمان خليفة، تبدو حقا نصّا مدهشا وبديعا، يطرح سؤال الموت دون أن تكون الرواية كئيبة أو مملة، وينسج لحظات القلق والخوف، دون مبالغة تفسد الحالة والموقف، بل لعلنا أمام التقاط بارع للحظة إنسانية مجردة ومؤلمة،

من زاويةٍ أخرى، فإن القراءة والكتابة قد صنعت عالما موازيا، هربت إليه الفتاة من حياتها المزدحمة، كانت ترى نفسها في شخصية ماتيلدا، الشخصية الروائية التي تغلبت على ظروفها،

من زاويةٍ أخرى، فإن القراءة والكتابة قد صنعت عالما موازيا، هربت إليه الفتاة من حياتها المزدحمة، كانت ترى نفسها في شخصية ماتيلدا، الشخصية الروائية التي تغلبت على ظروفها،

بعض النصوص تمتلك بساطة آسرة من فرط صدقها، بل ويبدو لي أن أية طريقة أخرى فى كتابتها، يمكن أن تفسدها، ولكنها، في كل الأحوال، بساطة ممتنعة، تخص التجربة وحدها، ولا تملك سرها إلا كاتبتها، لقد خرجت الحكاية من القلب لتصل مباشرة إلى القلوب، دون أن تمر على فلاتر التنميق والتجميل، ودون أن تطالها صنعة مفتعلة، تفسد العواطف، وتمسخ المشاعر.

‫ من تلك النوعية النادرة، هذه الرواية القصيرة للغاية بعنوان «ندبات»، والصادرة عن دار العربي للنشر والتوزيع، بترجمةٍ ممتازة لـ صابر رمضان، حيث نجحت مؤلفتها دالي ميشا توريه؛ وهي كاتبة ولدت في فرنسا من أصول أفريقية مالية، أن ترسم ملامح مؤثرة، قوية رغم بساطتها، لمعاناة فتاة صغيرة، عاشت وسط عائلة أقرب إلى القبيلة، فقد وجدت نفسها بين 23 أخا وأختا، الأسرة الهائلة تعيش في ضاحية باريسية مهمشة

تختار دوريس كافتتاحية لكتابها عبارة مهمة لفريدريك هيجل يقول فيها:

‫ “ يفعل الإنسان خيرًا لو اهتم بتاريخ طبيعته أكثر من اهتمامه بتاريخ إنجازاته”، وعبارة أخرى لأوليفر وندل هولمز الابن يقول فيها: “عقل المتعصب كحدقة العين، كلما تعرضت لمزيد من النور، زاد انقباضها”.