اقتباسات من كتاب سايكوسينما : الاضطرابات النفسية والأشرار على شاشة السينما - الجزء الثاني

مَثّلت هذه الحكاية رؤية «أفلاطون» حول طبيعة إدراك البشر للأشياء من حولهم وبين حقيقتها الكاملة. يرتكز «أفلاطون» في جوهر نظريته على أن ما نعتقد أنه الواقع قد لا يكون في حقيقة الأمر سوى ظلال خادعة، فالحواس في نظره مُضَلِّلة ولا يمكن الوثوق بها للوصول إلى المعرفة الحقيقية.

قد تسيطر الشخصية البديلة تمامًا على المصاب (بما يُشبه «الاستحواذ»)، وقد يحدث بصورة أكثر خفاءً، فيعاني الشخص من فجوات في الذاكرة فقط، أو يجد نفسه في أماكن غريبة، أو يجري محادثة لا يتذكر أنه بدأها! قد تكون فترات الانفصال قصيرة (ساعات أو أيام) أو قد تستغرق وقتًا أطول (أسابيع أو أشهر، أو سنوات أحيانًا!).

أحد أهم العوامل التي ارتبطت بالسمعة السيئة التي لاحقت الطب النفسي في الوعي الجمعي يعود إلى «المصحّات النفسية» ذاتها، والتي حملت تاريخًا مُغرقًا في القتامة والكآبة والقسوة. تشكّلت هذه الصورة نتيجة عقود من المعاملات غير الإنسانية التي كان يتعرض لها المرضى بين جدرانها، والتي زادتها بالطبع الأساطير والحكايات الشعبية.

ينشأ الاضطراب نتيجة تفاعل معقد بين عدد من العوامل النفسية والبيئية والبيولوجية، ولكن يظل التعرّض لصدمات نفسية شديدة أثناء الطفولة هو أهم الأسباب. يعاني المصابون غالبًا من إساءات جسدية أو جنسية أو إهمال عاطفي شديد في السنوات المبكرة من أعمارهم،

هذا الاضطراب نادر الحدوث نسبيًّا، حيث يُعتقد أنه يؤثر على نحو 1.5 إلى 2 % من البشر، ويصيب الإناث بمعدل يفوق الذكور بكثير، قد يصل لأكثر من ستة -وفي بعض الدراسات تسعة- أضعاف. قد يظهر في أي مرحلة عمرية، لكن الأعراض عادةً ما تبدأ بين سن 5 و10 سنوات.

لكنني أود أن أذكرك في الوقت نفسه بجانبك من هذا الاتفاق؛ وهو أن تعدني ألا تستخدم المعلومات الواردة في هذا الكتاب للتشخيص أبدًا، فهي ليست بديلًا عن الاستشارة الطبية من قِبل المتخصصين في الطب النفسي بأي حال من الأحوال. فالكتاب يهدف ببساطة إلى شيئين: الإمتاع والتثقيف؛

(يشرب البشر نحو 2.25 مليار كوب شاي يوميًّا، تليه القهوة بنحو 2 مليار فنجان يوميًّا!)

الشجاعة هي أن تشعر بالخوف، ومع ذلك، تتخذ قرارًا بأن تواجه هذه المخاوف مهما كلفك الأمر.

«جميعنا نُصاب بالقليل من الجنون بين الحين والآخر، أليس كذلك؟!».

‫ نورمان بيتس



«كل البشر يعانون من نفس المشاكل الأساسية، لذلك لا يمكن إدراك مغزى أي فيلم بالكامل لو لم تكن هذه المشاكل مُصوّرة فيه بشكل صحيح».

‫ أكيرا كوروساوا (المخرج الياباني الكبير)



يفترض «أفلاطون» أن أحد هؤلاء السجناء تمكن من التحرر من قيوده والهرب لخارج الكهف. في البداية، سيشعر بالانزعاج والارتباك من وهج النار، لأنه اعتاد العيش في الظلام طوال حياته. لكنه عندما يرى العالم الحقيقي بألوانه وتفاصيله، سيُدرك أنه عاش طوال حياته في وهم، ويكتشف أن الشمس وليست النار داخل الكهف هي المصدر الحقيقي للضوء والمعرفة. سيعود ذلك السجين لاحقًا إلى الكهف ليخبر الآخرين عن الحقيقة التي اكتشفها، لكنهم سيرفضون تصديقه ويستهزئون به ويتهمونه بالجنون، فهم لا يستطيعون تصور الحياة خارج ظلام الكهف وظلاله!

يفترض «أفلاطون» أن أحد هؤلاء السجناء تمكن من التحرر من قيوده والهرب لخارج الكهف. في البداية، سيشعر بالانزعاج والارتباك من وهج النار، لأنه اعتاد العيش في الظلام طوال حياته. لكنه عندما يرى العالم الحقيقي بألوانه وتفاصيله، سيُدرك أنه عاش طوال حياته في وهم، ويكتشف أن الشمس وليست النار داخل الكهف هي المصدر الحقيقي للضوء والمعرفة. سيعود ذلك السجين لاحقًا إلى الكهف ليخبر الآخرين عن الحقيقة التي اكتشفها، لكنهم سيرفضون تصديقه ويستهزئون به ويتهمونه بالجنون، فهم لا يستطيعون تصور الحياة خارج ظلام الكهف وظلاله!

يفترض «أفلاطون» أن أحد هؤلاء السجناء تمكن من التحرر من قيوده والهرب لخارج الكهف. في البداية، سيشعر بالانزعاج والارتباك من وهج النار، لأنه اعتاد العيش في الظلام طوال حياته. لكنه عندما يرى العالم الحقيقي بألوانه وتفاصيله، سيُدرك أنه عاش طوال حياته في وهم، ويكتشف أن الشمس وليست النار داخل الكهف هي المصدر الحقيقي للضوء والمعرفة. سيعود ذلك السجين لاحقًا إلى الكهف ليخبر الآخرين عن الحقيقة التي اكتشفها، لكنهم سيرفضون تصديقه ويستهزئون به ويتهمونه بالجنون، فهم لا يستطيعون تصور الحياة خارج ظلام الكهف وظلاله!

يفترض «أفلاطون» أن أحد هؤلاء السجناء تمكن من التحرر من قيوده والهرب لخارج الكهف. في البداية، سيشعر بالانزعاج والارتباك من وهج النار، لأنه اعتاد العيش في الظلام طوال حياته. لكنه عندما يرى العالم الحقيقي بألوانه وتفاصيله، سيُدرك أنه عاش طوال حياته في وهم، ويكتشف أن الشمس وليست النار داخل الكهف هي المصدر الحقيقي للضوء والمعرفة. سيعود ذلك السجين لاحقًا إلى الكهف ليخبر الآخرين عن الحقيقة التي اكتشفها، لكنهم سيرفضون تصديقه ويستهزئون به ويتهمونه بالجنون، فهم لا يستطيعون تصور الحياة خارج ظلام الكهف وظلاله!

نتناول الآن بعضًا من أشهر الأفلام التي رصدت أنواعًا مختلفة من «الرُّهاب» (ودون حرق للأحداث):

دعنا نتخيَّل سويًّا مجموعة من الأشخاص الذين وُلِدوا وعاشوا طوال حياتهم داخل أحد الكهوف. هُم كذلك مُقيدون بالسلاسل بحيث لا يستطيعون الحركة أو الالتفات، وكل ما يمكنهم رؤيته هو جدار الكهف الماثل أمامهم. خلفهم، توجد نارٌ كبيرةٌ تُلقي بظلالٍ متحركة للأشياء الموجودة خارج الكهف على ذلك الجدار. يظن السُّجناء أن هذه الظلال هي الحقيقة الوحيدة في الوجود! لماذا؟ لأنهم لم يروا أي شيء آخر بخلافها طيلة حياتهم، غير مُدركين أن ما يشاهدونه على الجدار ليس سوى انعكاسات مشوهة لأشياء حقيقية خلفهم!

يقول الكاتب الأمريكي الساخر «مارك توين»: «القلق يشبه سداد الفوائد على دَينٍ أنت لم تقترضه من الأساس!».

ينشأ الاضطراب نتيجة تفاعل معقد بين عدد من العوامل النفسية والبيئية والبيولوجية، ولكن يظل التعرّض لصدمات نفسية شديدة أثناء الطفولة هو أهم الأسباب. يعاني المصابون غالبًا من إساءات جسدية أو جنسية أو إهمال عاطفي شديد في السنوات المبكرة من أعمارهم،

ينشأ الاضطراب نتيجة تفاعل معقد بين عدد من العوامل النفسية والبيئية والبيولوجية، ولكن يظل التعرّض لصدمات نفسية شديدة أثناء الطفولة هو أهم الأسباب. يعاني المصابون غالبًا من إساءات جسدية أو جنسية أو إهمال عاطفي شديد في السنوات المبكرة من أعمارهم،

«كل البشر يعانون من نفس المشاكل الأساسية، لذلك لا يمكن إدراك مغزى أي فيلم بالكامل لو لم تكن هذه المشاكل مُصوّرة فيه بشكل صحيح».

‫ أكيرا كوروساوا (المخرج الياباني الكبير)