اقتباسات من رواية الاختباء في عجلة هامستر

«يا ابني «نسرين» مثل القُنفد، لا تنفع للحُضن ولا للبُوس».

«يا ابني «نسرين» مثل القُنفد، لا تنفع للحُضن ولا للبُوس».

أن تكون استثمار والدَيك الوحيد يعني أن تشعر بالذنب دائمًا.

منذ اللحظة الأولى لركوب قطار الأقصر أنت لست طبيبًا ولا إنسانًا، أنت فرد بلا قبيلة تحميه، ولا عائلة تثأر لموته

العقل البشري حين يريد شيئًا فيفتح أبوابًا لم يعرف أحد أنها موجودة فيه، ويُجنّد كل الأدوات التي يمتلكها الإنسان، أو يخترع له أدوات جديدة، فقط لينال هدفه.

إن رائحته التي جاهدوا ليتخلصوا منها ملتصقة ببطني، وإن الجرح الذي كنت لا أراه مهما دققت النظر أصبح في عيني الآن كأنه كل جسمي.. يكبر يومًا بعد الآخر حتى سيبلعني

جمالها يبزغ كلحظة كشف صوفيّ، تدرك فيها أن اللون الأسود هو سيّد الألوان

أنه يعاني القلق منذ عرف الحياة، وأنه ربما البشرية عمومًا لم تعرف طعم غياب القلق إلا حين كان الإنسان عدَمًا. وأنّه حتى آدم أبو البشرية لم يعش بلا قلقٍ إلا في ليلة الطين الأولى. حين كان بناءً أجوفَ قبل أن تدب فيه روح الحياة، أما بمجرد أن صار حيًّا فقد تعلّم القلق من الشجرة، ومن إبليس.

إذا نزل البلاء نزل معه اللطف.

الجبل أأمن مكان حاليًّا، كل العقارب هجرته ونزلت لتسكن في «عزبة جهنم»

الجبل أأمن مكان حاليًّا، كل العقارب هجرته ونزلت لتسكن في «عزبة جهنم»

مشكلة التطلع للطبقات الأعلى. يمكن أن تستدين لشراء شقة أو سيارة.. لكنَّ الحياة في منطقة أغنى منك ستفتح عليك تطلعات لم تكن تفتقدها؛ لأنك لم تكن تعرفها. وستجعلنا نعاني مع أطفالنا

مع كثرة التعامل مع الحالات يفقد الطبيب شعوره بأنهم بشر يمكنهم تحريك غرائزه.. هم حالات فحسب

«تخيّل أن صاحب الدم يجد فجأة قاتل ابنه أو أخيه أمامه، ثم فجأة يضعون في يده سكينة، ثم يعطونه الحق أن يقتل الخروف أو يقتل قاتل ابنه مثلًا. حتى لو كان الأمر متفقًا عليه من قبلها، فبالتأكيد أن تلك اللحظة سيكون لها وضعها، والشيطان على نصل السكين، وفي أُذن صاحب الدم قد يغيّر القلوب. ثم تخيّل أن هذا كله يحدث وولِي الدم هو أُمّ أو ابنة، قلبها محروق على قتيلها، فربما في تلك اللحظة تغيّر رأيها وترفض حُكم قُضاة الدم».

أن القاهرة لا تختفي، ستظل قاهرةً للزمن والبشر. لن يُعاقبها أحد على حُلمه الذي سحقته، ولا عن المرضى النفسيين الذين تمنحهم حق التحكُّم في مصائر الآلاف من الطلاب. ربما القاهرة هي التي تحوِّلهم إلى هذه المسوخ، لا أحَدَ يدخل القاهرة ويبقى إنسانًا.

كأن الموت وأشباحه يسكنون أسفل جَفْنيه، بمجرد إغلاقهما يصبحون في مركز مجال إبصاره، ويجب عليه أن يشاهدهم مضطرًّا.

في الشوارع رائحة القاهرة، خليط من دخان المشويات الرخيصة وعوادم السيارات وعرق العمّال ورذاذ الشتائم، لكنَّ المزيج كوّن في أنفه رائحةً مختلفة؛ رائحة الشمس الجديدة، والقاهرة العاصمة التي تفتح لك أذرعها لتحضنك، لا تطلب منك شيئًا إلّا أن تكون فيها، وأن تكون قاهريًّا في كل شيء.

أن تكون استثمار والدَيك الوحيد يعني أن تشعر بالذنب دائمًا.

إنّ السمّاعات اختراع هدفه حبس الناس في خيالاتهم، كي لا تتواصل البشرية، ويغرقون في شعورهم الخاص فلا يساعد بعضهم بعضًا. فبدلًا من أن يسعَى الواحد للفضفضة، أو التشاغل عن حُزنه، أو ينشر فرحته للآخرين فيُخفف ما بهم من بؤسٍ، يختار كل فرد أغنيتَه حسب شعوره الحاليِّ ليضاعفه.

أن وقوعَ الجريمة يختلفُ عن إعادةِ تمثيلها. في الحادث الأصلي يكون وَعْيكَ متواريًا خلفَ شعورك بالغضب ورغبتك في الانتقام، يكون الحادثُ وليد لحظةِ غضبٍ واحدةٍ، لحظة انفجَر فيها بُركان التراكُمات في وجه شخصٍ سيئ الحظّ، تصادف وجوده في الوقت الخطأ ليدفَع روحَه ثمنًا لأخطاء الكَوْنِ، دون النظر هل ارتكب هو خطأً من الأصل، أو هل كان خطؤه يستحقُّ القتل.