مولع بزياد

«تعي نقعد بالفي… مش لحدا ها الفي

التعبير عن الواقع..

‫أهو مهمة الموسيقي؟

⁠‫يأتي الجواب على هذا السؤال المنطقي، بنعم ولا في آن!

⁠‫نعم حين يتعلق الأمر بكون الموسيقي ابن عصره فلن تكتسب أعماله، لاسيما الغنائية منها، حضورها وصدقيتها دون أن تكون مرأة عصرها ومؤثرة ومتأثرة بإيقاع ذلك العصر وتقنياته ومعارفه.

⁠‫ولا، حين يكون الأمر انشغالاً كلياً بالواقع واشتباكاً مع يومياته وتفصيلاته، وهو ما يشكل مقبرة حقيقية للمبدع الموسيقي لاسيما في أعماله التي تأخذ شكل الموسيقى الآلية المجردة.

⁠‫وفي حال مراجعتنا لسيرة زياد الرحباني واشتباكاته مع الواقع اللبناني، سنجد أنها أفادته في توطيد صورته ناقدا شرساً لذلك الواقع وساخرا منه، ومطلق صيحات غضب كثيرة في سلسلة مسرحيات، ومتهكما في عدد من الأغنيات لكن بلغة موسيقية تبتعد عن التعبير الواقعي المباشر. وتبتعد أكثر وأكثر حين يكون

مؤمنة بالله، ومتدينة وتذهب تصلي، ولكنها أيضاً تغني لكناس شيوعي يموت في الحرب، تغني له المستقبل «السعيد» القادم حتماً كما هي «حتمية» انتصار المعذبين على الأرض، الحتمية التي صنعت موجة أفكار هائلة قد تكون انتهت إلى ما يشبه الأوهام!

⁠‫هذه هي فنانتنا الكبيرة، تحفر في ثنايانا، وتنقش العذب من المشاعر وتمضي، فيما نجلها المبدع الخلاق زياد، يتوارى كعادته عن المشهد مبقيا ألحانه تتسيد طرقاتنا الشخصية التي تزداد وحشة يوما بعد آخر.

عكست علاقة فيروز بزياد والتي تعمقت مع انقطاع منصور وعاصي الرحباني عن التعاون معها وعيا متقدما من فيروز لفكرة أن الفنان يمثل أعلى وعي للتجدد، ودون هذا فانه واقع في النمط والمثال المقدس الذي يتحول إلى علامة لجفاف نبع الإبداع. فيروز راهنت على

فرقة كبيرة، تتوزع المسرح وفي أقصى يساره مكان الرحباني المكين: بين البيانو والكيبورد. وكما في المسرح البريشتي (من المؤلف المسرحي بريشت) تكون تدخلات زياد