اقتباسات محمود عبد الشكور

أرجوك.. اعرف أولاً ثم احكم بعد ذلك.

‫ وليكن ذلك منهجك عمومًا في الحياة.

العينان أصدق ما في الوجه، وهما ترمومتر التعبير والأداء، ومعيار قوة الممثل، ومقياس موهبته، ودليل مرونته وسرعته في الانتقال بين التعبيرات والمشاعر المختلفة، وبالتالي فهما معيار احترافيته، وقدرته على التقمص، والاستعانة بالخيال، وبذاكرته الانفعالية، والعينان أيضًا تفضحان محدود الموهبة، أو ضعيف التكنيك، أو الاستجابة.

المشكلة في فهمنا للتاريخ كمتحف وكملجأ وكأشعار، وليس كأفكار ورؤى، مشكلتنا في الهروب وليس في المواجهة، وهي مشكلة عابرة للأزمان، و

القيمة في الإنسان، وليست في الأشياء، مهما كانت، فإذا صار الإنسان بمثل ما رأينا من شخصيات الرواية، فلا قيمة ولا معنى ولا ربح على الإطلاق.

وأنه من المستحيل أن تصنع وطنا منتصرا ، من خلال أفراد مهزومين.

‫ السادة يمتصون الغلابة ويقهرونهم بالمال والسلطة الأمنية، البعض يشاغب ويرفض أن يصمت فيصير مطاردًا وعدوًا للسلطة، والبعض يقنع بالفتات حتى لو تطلب الأمر أن يتسلل ليستنشق دخان الحشيش المتصاعد من خيمة «سيد مرزوق» في مقبرة أسرة محمد علي، والبعض على طريقة رجل الحضّانة، والبعض قنع بدور المسلّي مثل «فيفي سوهاج» أو شابلن الأصلي، والبعض لا نراه أصلًا لأنه يرفض أن يترك البيت إلا للعمل.

«البحث عن سيد مرزوق» ليس لغزًا سيرياليًّا غريبًا ومجانيًّا، ولكنه سرد متماسك جدًّا ينقل صورًا مقلوبة لمجتمع مقلوب، لذلك جاءت اللعبة غريبة، وكل ما فيها غريب، ظاهرها اللعب وباطنها المأساة والأسئلة الخطيرة، ولا توجد أسئلة لا تجلب الحزن، كما يقول «يوسف» بعد يقظته الكاملة ‫

نحن أيضًا كمراقبين ومتفرجين خارج الشاشة نطرح الأسئلة عمّا رأيناه: كيف صار «يوسف» على هذا النحو المهمش؟ ومَن أجلسه على كنبة منزله طوال هذه السنوات؟ أليس هو شريك في المسؤولية لأنه عطّل قدرته بنفسه؟ هل أنقذه خوفه من التورط والمطارَدة والاتهام؟ كيف امتلك السادة المرزوقون المدينة لدرجة تدخين الحشيش في مقابر الأسرة الملكية؟ وكيف يصعد «عمر» وأمثاله بهذه السرعة؟

كل إنسان له أيضا بساتينه وبلدته وأحلامه، لديه ذنوبه ومواطن حيرته، وهناك، في نهاية الرحلة الشاقة، تنتظره حتما بتلات الياسمين، ورائحتها.

❞ تعلمت أن تنظر مباشرة إلى العيون، وعيون الاثنين متعبة وحزينة جدًّا، وراءهما حكاية، ومعرفتهما مغامرة، قررت قبل أن تجلس بثقة على مائدتهما أن يكون لقاؤها معهما بداية مغامرة، قد لا تفيد، ولكنها لن تضر، فماذا يأخذ الريح من البلاط؟! ❝

لعل مفتاح عبقرية الروائي الروسي الفذ ليف تولستوي (وربما ينطبق ذلك أيضًا على كبار المبدعين الروس من ديستوفيسكي إلى تشيكوف)، أنه كان مزيجًا مدهشًا بين المفكر والفنان، لديه ما يقول من تأملات وأفكار، ولديه أسئلة تشغله وتؤرقه، ولكنه يعرف كيف يطرح ذلك بفن، ويدرك أن أفضل ما يفعله لخدمة فكرته، أن يخلص أضعافًا مضاعفة للفن الذي يكتبه.

لعل مفتاح عبقرية الروائي الروسي الفذ ليف تولستوي (وربما ينطبق ذلك أيضًا على كبار المبدعين الروس من ديستوفيسكي إلى تشيكوف)، أنه كان مزيجًا مدهشًا بين المفكر والفنان، لديه ما يقول من تأملات وأفكار، ولديه أسئلة تشغله وتؤرقه، ولكنه يعرف كيف يطرح ذلك بفن، ويدرك أن أفضل ما يفعله لخدمة فكرته، أن يخلص أضعافًا مضاعفة للفن الذي يكتبه.

لعل مفتاح عبقرية الروائي الروسي الفذ ليف تولستوي (وربما ينطبق ذلك أيضًا على كبار المبدعين الروس من ديستوفيسكي إلى تشيكوف)، أنه كان مزيجًا مدهشًا بين المفكر والفنان، لديه ما يقول من تأملات وأفكار، ولديه أسئلة تشغله وتؤرقه، ولكنه يعرف كيف يطرح ذلك بفن، ويدرك أن أفضل ما يفعله لخدمة فكرته، أن يخلص أضعافًا مضاعفة للفن الذي يكتبه.

لعل مفتاح عبقرية الروائي الروسي الفذ ليف تولستوي (وربما ينطبق ذلك أيضًا على كبار المبدعين الروس من ديستوفيسكي إلى تشيكوف)، أنه كان مزيجًا مدهشًا بين المفكر والفنان، لديه ما يقول من تأملات وأفكار، ولديه أسئلة تشغله وتؤرقه، ولكنه يعرف كيف يطرح ذلك بفن، ويدرك أن أفضل ما يفعله لخدمة فكرته، أن يخلص أضعافًا مضاعفة للفن الذي يكتبه.

“ جوي سبيدبوت” ليست رواية كئيبة رغم أن بطلها مشلول وصامت، بل إن فيها الكثير من المواقف المرحة والفكاهية، ذلك أن مؤلفها نجح في أن يجعلها حكاية عن القدرة والإرادة، وليست رواية عن العجز والتهميش، إنها قصتنا نحن في مواجهة ظروفنا القاسية والعبثية أحيانًا، وكأنها دعوة لكي نخترع “جوي سبيدبوت” الخاص بنا، إذا لم نجده أمامنا.

“صلاة تشيرنوبيل”.. عندما توقف الزمن ليفكّر!‏

‫ بعض الكتب تمتلك كل معالم الرواية، رغم أنها لا تصنف فنيًا على أنها روايات، فيها الأبطال، وعناصر الصراع، وملامح البداية والعقدة والنهاية، وفيها الحوار والسرد واستخدام المجاز، ولكنها تحتفظ بمادة الواقع كما هي، تريد أن تجعلها شهادة ووثيقة، ولا يتدخل الكاتب إلا من أجل الترتيب والتنسيق وضبط البناء، تصبح الأولوية للواقع وليست للخيال.

‫ من هذه النوعية كتاب “صلاة تشيرنوبيل” للفائزة بنوبل في الأدب 2015، للكاتبة البيلاروسية سفيتلانا إليكسييفيتش

“عندما كنا يتامى”.. محاولة بائسة لهزيمة الشر‏

‫ تمنحنا هذه الرواية البديعة شعورًا قويًّا بتعقيد العالم والإنسان، ولكنها تترك في ذاكرتنا أيضًا تعاطفها مع محاولة بطلها هزيمة الشر، ومثابرته في اكتشاف لغز ماضيه، واعتزازه بهذه الرحلة سواء عبر الذاكرة أو الأماكن، إنها رواية عن المسافة الهائلة بين البدايات والنهايات، وبين الطفولة والنضج.

‫ “عندما كنا يتامى” من تأليف أديب نوبل 2017 كازو إيشيجورو، والتي صدرت منذ سنوات بترجمة طاهر البربري عن المركز القومي للترجمة،

مها حسن، الكاتبة السورية المقيمة في باريس، تبني من جديد في روايتها “حي الدهشة” الصادرة عن دار سرد ودار ممدوح عدوان، معالم زمن لم يعد موجودًا، ساردة الحكاية تأخذ معها حلب إلى لندن، مثلما أخدت مها حسن حلب إلى باريس في روايتها “مترو حلب”، الساردة كانت تحلم دومًا بأن تكون روائية، فكتبت حكاية أسرتها وحيّها وناسها والمرأة التي غيّرت حياتها، ولم تنس أن تقدم التحية لفن الرواية، فاستحضرت أسماء الروايات في العناوين،

مها حسن، الكاتبة السورية المقيمة في باريس، تبني من جديد في روايتها “حي الدهشة” الصادرة عن دار سرد ودار ممدوح عدوان، معالم زمن لم يعد موجودًا، ساردة الحكاية تأخذ معها حلب إلى لندن، مثلما أخدت مها حسن حلب إلى باريس في روايتها “مترو حلب”، الساردة كانت تحلم دومًا بأن تكون روائية، فكتبت حكاية أسرتها وحيّها وناسها والمرأة التي غيّرت حياتها، ولم تنس أن تقدم التحية لفن الرواية، فاستحضرت أسماء الروايات في العناوين،

مها حسن، الكاتبة السورية المقيمة في باريس، تبني من جديد في روايتها “حي الدهشة” الصادرة عن دار سرد ودار ممدوح عدوان، معالم زمن لم يعد موجودًا، ساردة الحكاية تأخذ معها حلب إلى لندن، مثلما أخدت مها حسن حلب إلى باريس في روايتها “مترو حلب”، الساردة كانت تحلم دومًا بأن تكون روائية، فكتبت حكاية أسرتها وحيّها وناسها والمرأة التي غيّرت حياتها، ولم تنس أن تقدم التحية لفن الرواية، فاستحضرت أسماء الروايات في العناوين،

ينحاز المدهون في “مصائر” إلى القابضين على الوطن، كالقابضين على الجمر، ينحاز إلى “الباقين هناك” من دون هجرة، مثلما ينحاز إلى الذين يعودون رغم الظروف الصعبة، تتراوح لغته بين شاعرية عذبة، وتقريريه صحفية مباشرة، لا يريد أن يُفلت لونًا أو رائحةً أو حركة، في عباراته حسٌ ساخر مدهشٌ ولافت