اقتباسات جوليان بارنز

ان السمة الرئيسية للندم انك لا تستطيع القيام بشيء حياله. ان الوقت قد فات على الاعتذار أو الاصلاح

كلما تعلمت أكثر قل خوفك .(تعلم) ليس بمعنى الدراسة الأكاديمية بل بمعنى الفهم العملي للحياة

صحيحٌ أنَّ ثمة أشياء كثيرة تغضبني، واليوم الذي سأتوقف فيه عن السخط، سأقع على وجهي، مثل الدمية عندما تُفصَل عنها قاعدتها.‏

إن الأيام الخوالي جميلة لأننا كنا صغارًا، جهلة جهل صغار السن

الكلمات ليست الحقيقة، أو بالأحرى، لا توجد كلمات حقيقية. " إن اللغة كالإناء المتصدع، الذي ندق عليه لترقص الدببة على إيقاعاته، فيما نتوق طوال الوقت لهز النجوم"

اريدهاا مجانا

أنا الطريق والحقيقة والحياة": إنه يسمع هذا يتردد مرات عدة على شفاه أبيه. الطريق والحقيقة والحياة. تشق طريقك في الحياة عبر قول الحقيقة.

‫هل تتطوّر الشخصيّة عبر الزّمن؟ في الرواية تتطوّر، بالطبع، وإلا ما كانت هناك قصة. لكن في الحياة، هل تتغيّر شخصيّة المرء وسلوكه؟ هل يُطوّر حقًّا عاداته ويُغيّر مواقفه؟ هذا الأخير هو أمر مختلف ربما، أشبه بالديكور

"إذا لم يكن بوسعنا الكلام، فإنّه ينبغي علينا لزوم الصّمت!"

‏" أسوء عدو للإنسان، هو ذكرياته ."

الحياة هنا تشبه القراءة بقدر ما. كما قلت: إذا كان كل ما تبذله من ردود على كتاب هو تكرار لقول ناقد مهني بقليل من التوسع فيه. إذا ما الفائدة من قراءتك؟ هل قرأت؟ وبالمثل، لماذا الحياة حياتك؟ لأنها لك. لكن ماذا لو أصبح مثل هذا الجواب غير مقنع؟

ما يأتي بسهولة يذهب بسهولة

في الخامس والعشرين من أغسطس 1891، ابتُلع جيمس بارتلي -بحار ذو خمسة وثلاثين عاما على متن سفينة “نجمة الشرق“- من قبل حوت العنبر، على مقربة من شواطئ جزر فالكلاند:

تيك، تيك، تيك، توك. تظاهر الكولونيل فِرغسون بالنوم، أصبح مثيرا للغضب. اللعنة -فكر- الاحتضار ليس بالفعل الهين. إنهم لا يتركونك تفعله كما تشاء، ليس بشروطك الخاصة على أي حال. عليك أن تموت وفق شروط الآخرين، وهذا مضجر، مهما كنت تحبهم. فتح عينيه، واستعد ليصحح ابنته للمرة المائة خلال حياتهما معا.

‫ قال فجأة: “إنه الحب، هذا كل شيء“.

تيك، تيك، تيك، توك. تظاهر الكولونيل فِرغسون بالنوم، أصبح مثيرا للغضب. اللعنة -فكر- الاحتضار ليس بالفعل الهين. إنهم لا يتركونك تفعله كما تشاء، ليس بشروطك الخاصة على أي حال. عليك أن تموت وفق شروط الآخرين، وهذا مضجر، مهما كنت تحبهم. فتح عينيه، واستعد ليصحح ابنته للمرة المائة خلال حياتهما معا.

‫ قال فجأة: “إنه الحب، هذا كل شيء“.

يقول فلوبير: “بمجرد قدومنا إلى العالم تبدأ أجزاء منا بالانسلاخ”. لم يتوقف العمل الفني بمجرد الانتهاء منه، استمر متحركا، نحو الحضيض. الخبير بأعمال جيريكو يؤكد أن اللوحة “تالفة جزئيا“. وإذا ما حدث وفُحص إطار اللوحة، فإنهم بلا شك سيجدون سوس خشب معششا هناك.

هناك لوحة أمريكية بدائية مازحة، ولوحة یاكوپو باسانو الضبابية في متحف ديل برادو، لا شيء عدا ذلك يقفز إلى الذاكرة. آدم وحواء، والخروج من الجنة، والبشارة، ويوم القيامة: كل هذه الأحداث وثقها أهم الفنانين. لكن نوحًا وفُلكه؟ هذه اللحظة الحاسمة من تاريخ البشرية، عواصف البحر، والحيوانات الخلابة، والتدخل الإلهي في شؤون البشر، كل العناصر الضرورية موجودة، ما الذي يُفسر هذا العجز في الأيقنة؟ قد يعود ذلك لعدم وجود لوحة للفُلك عظيمة بما يكفي لتبعث الزخم والشعبية. أو ربما يكون الأمر عائدا إلى شيء في القصة نفسها، ربما توافق الفنانون فيما بينهم على أن الطوفان لا يمثل الرب في أحسن صُوَرهِ.

وقعت حادثة فسرها كل منهم تبعا لطبيعته. رفرفت فراشة بيضاء -من فصيلة شائعة في فرنسا- فوق رؤوسهم، واستقرت على الشراع. بالنسبة إلى من ذهب الجوع بعقولهم، بدت حتى هذه لقمة سائغة. بالنسبة إلى آخرين، بدا أن رشاقة الزائرة في حركتها تسخر منهم وهم يستلقون خائري القوى دون حراك تحتها. إلى آخرين غيرهم، كانت هذه الفراشة البسيطة إشارة سماوية، بيضاء كحمامة نوح. حتى المتشككون الذين رفضوا الاعتراف بمعناها الإلهي، عرفوا أن الفراشات لا تقطع سوى مسافات صغيرة خارج اليابسة.

فكرتْ بالثقة التي توليها تلك الأسماك لمطعميها. لا بد أنها تظن أن هؤلاء المخلوقات الكبيرة ذات الساقين، تُقدم الطعام بدافع الطيبة.

فكرتْ بالثقة التي توليها تلك الأسماك لمطعميها. لا بد أنها تظن أن هؤلاء المخلوقات الكبيرة ذات الساقين، تُقدم الطعام بدافع الطيبة.