اقتباسات من كتاب نوبة حراسة الأحلام

❞ يظل الجميع أطفالًا في حضرة أمهاتهم. ❝

❞ تمتلك الأمهات في كل بقعة من العالم ذلك الإنكار المحبب أن أطفالهن لم يعودوا أطفالًا. ينفلت منهن دومًا اسم التدليل المفضل، يفلتن قبلة وهن يودعن أبنائهن أمام بوابة الجامعة أو مقر العمل ❝

❞ تجيد الأمهات في الثقافات كافة إيجاد المختفي والضائع مثل ساحرات قديمات موزعات على نحو مدروس في قارات العالم ليجدن المخبوء ويستعدن النظام من قلب فوضى يقسم أصحابها دومًا أنها بلا مخرج. ❝

❞ تستيقظ الأمهات دومًا في كل ثقافة بالتأهب ذاته كأن على عاتقهن يقع ثقل العالم، وكأن الغفلة الثقيلة دومًا نذير سوء. الأمومة واجب مراقبة ينفي ذات المراقب في سبيل حراسة موضوع المراقبة. ❝

❞ لكن لا أحد يحب أن يسمع أم تشكو ذلك في إفادة معلنة. تخبرها أن كل ثقافات العالم تتقبل أبًا ناقصًا لكن لا يمكن للأم أن تنقص إنشًا عن قالب الكمال ❝

❞ لم تبحث في الأفلام عن شبيه لتتعاطف معه، إنما عن نقيض تفر إليه ولو بالخيال. ❝

❞ جيل يعاني الرغبة المتناقضة في إرضاء الأب والرغبة في التمرد عليه ❝

❞ كان العالم يقدم تعريفًا بسيطًا للأنثى تحياه راضية دون نخرة القلق التي تخبرها أن ثمة حياة أخرى ستضيع لو لم تستكشفها. ❝

❞ عبر شاشة هاتف رخيص الثمن في بلدك، تتابع بثًّا مباشرًا لثورة هنا وحريق هناك، وتمرد على الضفة الأخرى من العالم. القضايا الكبرى مقدمة لك ومغلف معها عجزك الشخصي عن التأثير فيها إلا بضغطة زر. ❝

❞ يقدم الكون على ما هو عليه: مكان بارد قاسٍ لا مبالٍ، لا ينبت فيه الحب على الأشجار ويسقط في حجرنا بتمام نضجه، مكان علينا فيه أن نقاتل بضراوة لنجد القدر الكافي من الحب الذي يمنعنا من قتل أنفسنا. ❝

❞ في الطمأنينة، لا أكتب، لا تأتي الكتابة إلا من قلق. يقول «أمل دنقل»: «ومتى القلب في الخفقان اطمأن؟!» ❝

❞ الاشتياق زاد النصوص الجيدة، لكنني أتمنى مقايضة الكتابة بساعة وصال واحدة. ❝

❞ في نوبات الهلع، أنكب على رسم مربعات بأضلاع ثلاثة، تذكرة الذات باستماتة أن العالم مربع لم يأتِ ضلعه الرابع بعد، العالم لم يصِر سجنًا، ❝

❞ هل يمكن أن تحدث البطولة لشخصية ثانوية؟ أن أكون بطلًا لم تأتِ لحظته بعد لينسل من الهامش إلى المتن؟ أن يختزن لي القدر حضورًا في اللقطة المثالية؟ أن يكون كل ما يحدث حولي تمهيدًا لجمال لا يُستنطَق بالعجلة؟ ❝

❞ شعور دفين بكوني شخصية ثانوية في حكاية حياتي، بكوني ملقى على قارعة الطريق خارج مطاردة تحدث، أعدو خلفها، لكنني لست طرفًا فيها، لست شريرًا، لست بطلًا، إنما أنا ضحية اللهاث. ❝

❞ الرواية تُروى من منظور البطل، والمنظور يُضخِّم صاحبه ويجعله إله الحكاية؛ لذلك تنسحب الشخوص الأخرى خارج البؤرة لتسكن هامشًا صغيرًا يقل فيه حجمها وأهميتها، وقيمة حياتها أيضًا. ❝

❞ في فعل القراءة، بعض النجاة. ❝

❞ ثمة شخصيات هشة حد أنها لا تحتاج في تحطيمها إلا إلى يوم واحد، يوم سيئ لا أكثر، يوم عاصف يقذفك إنشًا واحدًا خارج خطة العيش الموضوعة بإحكام. ❝

❞ تخبرنا «إليزابيث كيوبلر روس» أن لا شيء يمر، نحن فقط نحاول التعافي والنجاة حول محور الفقد ذاته، ربما بصنع قنوات جديدة لتمرير فيض الحنين إلى أشخاص ما زالوا هنا وحكايات لم تمت بعد. ❝

❞ ماذا تفعل بفيض حب لا يبلى ولا ينتهي لشخص لم يعد هنا، فيض حب، بمرور السنوات، لم ينقص، بل زاد وأفاض حتى كاد يُغرِق صاحبه؟ ❝