اقتباسات من كتاب القتل للمبتدئين

اكتب النهاية بطريقة مختلفة، أغلق قصتك بطريقة غير متوقعة، حتى وإن كان من المحتوم انتصار بطلك، سيظل السؤال الأهم هو: كيف سينتصر؟

قصتك لا تتعلق بالفكرة فقط، إنما تتعلق بتفاصيل العالم التي تدور فيه الأحداث.

قد يتطلب الأمرُ «كلمة» لدفع رجلٍ يائس أن يكتب آلاف الكلمات!

اعلم أنْ لا أحد ينتظر ما تكتب، ولا شيء ستخسره بسبب محاولة الكتابة، بل ستخسر كل شيء إن كان بداخلك كاتب ماهر قبل أن تتولى أنت إحباطه ودفنه حيًّا، بالملل.

فالكاتب يجرب ويخوض رحلات عقلية بين الواقع والخيال، والاندماج في الخيال ثم الخروج منه، يشبه كثيرًا الصعود للفضاء والعودة للأرض ثانية، لا يجب أن يحدث بسرعة، فمخك في حالة تشغيل للفص الأيمن فقط، النصف الأكثر جنونًا، الأكثر حرية وإبداعًا، النصف

فالكتابة في الأساس تنبع من الألم بشكل لافت

«فقط.. كُن أفضل نُسخة من نفسك».

إذا كتبتَ سمات قاتل متسلسل أو مدمن على الكحول، فهذا لا يعني أنك تخلق شخصيات مبتذلة، الأهم من ذلك هو قوة ابتكارك وتصميمك لأفعال الشخصية وكيفية ظهورها بشكل مختلف من خلال سياق قصتك.

اسمح لنفسك بكتابة كل فكرة مهما كانت مجنونة، فأجمل ما قدمته السينما كان خلاصة الجنون.

التعرض للمشاكل هو ما يميزك عن الآخرين، فاكتساب الخبرة عبر تاريخ البشر لم يتم إلا عبر مواجهة الصعوبات.

السيناريو عبارة عن قصة يتم سردها بشكل بصَري، صور متتابعة، متحركة على الورق ثم الشاشة، في شكل فيلم أو عرض تلفزيوني.

نظرًا لتعريف الكاتب الأمريكي «سِيد فيلد/ Syd Field» للرواية؛ فهي قصة يتم سردها بالكلمات، بينما يكون الفيلم قصة يتم سردها بالصور المتتابعة.

يتم وصف قصتك بالحواس الخمس: «بصر وسمع ولمس وشم وتذوق» مما يؤكد إحساسًا بمزاج مُحدد يؤثر على كيفية استجابة القراء أو المشاهدين للقصة.

وقد يكون تبديلك لجغرافيا المشهد أثر آخر على المشاهد مثل مشهد جنسي حميمي بين البطل والبطلة في فيلم «Enemy at the Gate» للكاتب جون جاك آنود، يَحدث في ملجأ مليء بالجنود، ملتصقَين بعضهما ببعض، نائمَين تحت قصف النازي، خائفَين، ليصبح لذلك المشهد معنى مضاعف، فالرغبة تتحدى ظروف الحرب والمكان.

ولكنه في الحقيقة، ليس إلا صوت طفل منبهر بالحياة، طفل ينمو بتوقيت مختلف عن توقيتنا الطبيعي، قد يكون أكثر سرعة أو أكثر بُطْئًا، أكثر تركيزًا أو أكثر تشتتًا، فقد يكون رجلًا في الثلاثين، ولكن يعيش بداخله كهل في السبعين، تشعر

الشخصيات هي ما تجذبنا إلى القصة، هي ما تُحركها، فكلما زاد اهتمامك بشخصياتك؛ زاد تشبُّث الجمهور بها.

الإنسان يتعلم خبرات الحياة بطريقتين؛ إما بالألم، وإما بفن الحكي، أقوى أداة تفاعل وتواصل بين الأجيال.

كُل منا يحمل جينات المؤلف، ولكن بعضنا فقط مَن يختار أن يُمسك القلم ويكتب.

أطلق العِنَان لأفكارك التي تبدو سخيفة، لا تقاومها، دوِّنها على ورقة، واتبعها حيثما تحركت، ولا تحاول أن تمنطقها أو تحدها، فقط انفخ في نارها، واترك خيالك ليُزكيها ويلتف حولها مثل راقص إفريقي حول نار القبيلة.

الفشل الحقيقي ليس في الانسداد الإبداعي… إنما في التوقُّف عن الكتابة…