اقتباسات من كتاب ونس الكتب

كل إنسان له أيضا بساتينه وبلدته وأحلامه، لديه ذنوبه ومواطن حيرته، وهناك، في نهاية الرحلة الشاقة، تنتظره حتما بتلات الياسمين، ورائحتها.

كلما استحضر مقلد في ديوانه أزمة الشاعر، كلما أحسسنا بضرورة الشعر، وبأهمية أن تتحالف حتى الطبيعة والحيوانات مع البشر على طرد الأرواح الشريرة، وكلما تجسم القبح في نفايات وحروب ودمار، كلما عرفنا أهمية وجود ماريا، الطفلة الملاذ، وحتمية مواجهة الذين أفسدوا الحياة، بل إن دون كيخوتة بكل إخفاقاته، وبجميع معاركه الخاسرة، ومصحح اللغة بكل قيوده ومحاولاته اليائسة للتصحيح، والرجل محطم المستشفى وكلبه الأجرب، أكثر إنسانية وفروسية من أبطال العصر الإليكتروني،

أشعر بدين عميق كلما قرأت كتابًا يعيد شحن بطاريات العقل والوجدان، أفكر فورًا في أن أكتب بحماس يوازي قوة تلك الشحنة، وأتمنى أن يقرأ الآخرون ما قرأت، وأن يستمتعوا كما استمتعت، ويزيد ثقل الإحساس بهذا الدين، إذا كانت قد فاتتني قراءة الكتاب في وقته، يحتاج الأمر هنا إلى استدراك مضاعف، وتحية مزدوجة.

ورث عبد الرحيم منصور رقة الشاعر الشعبي وأحزانه معًا، ولكنه لم يفقد الأمل أبدًا: “ على قدّ ما حبينا وتعبنا ف ليالينا/ الفرحة في مشوارنا تاني حتنادينا/ بس امتى أمانينا ع الحلم ترسّينا”،

قلبي يا طير مروّح/ يا مروّح في الغروب/ يا غريب عن الصحاب/ وغريب عن الدروب/ عطشان والميا في إيديا/ حيران مش لاقي مراسيّا/ دوّر عن الناس/ في قلوب الناس/ حتلاقي الخير والخير في الناس/ دوّر ع الناس”.

فيه طير بيرجع لعشّه/ وطير بيفضل مسافر/ وطير ماهوش لاقي قشّه/ وطير مهاجر مهاجر”،

رواية «قلق الأمسيات»، الفائزة بجائزة البوكر العالمية 2020، لمؤلفتها الكاتبة الهولندية ماريكا لوكاس رينفيلد، والصادرة عن دار العربي للنشر والتوزيع، بترجمة ممتازة ل محمد عثمان خليفة، تبدو حقا نصّا مدهشا وبديعا، يطرح سؤال الموت دون أن تكون الرواية كئيبة أو مملة، وينسج لحظات القلق والخوف، دون مبالغة تفسد الحالة والموقف، بل لعلنا أمام التقاط بارع للحظة إنسانية مجردة ومؤلمة،

من زاويةٍ أخرى، فإن القراءة والكتابة قد صنعت عالما موازيا، هربت إليه الفتاة من حياتها المزدحمة، كانت ترى نفسها في شخصية ماتيلدا، الشخصية الروائية التي تغلبت على ظروفها،

من زاويةٍ أخرى، فإن القراءة والكتابة قد صنعت عالما موازيا، هربت إليه الفتاة من حياتها المزدحمة، كانت ترى نفسها في شخصية ماتيلدا، الشخصية الروائية التي تغلبت على ظروفها،

بعض النصوص تمتلك بساطة آسرة من فرط صدقها، بل ويبدو لي أن أية طريقة أخرى فى كتابتها، يمكن أن تفسدها، ولكنها، في كل الأحوال، بساطة ممتنعة، تخص التجربة وحدها، ولا تملك سرها إلا كاتبتها، لقد خرجت الحكاية من القلب لتصل مباشرة إلى القلوب، دون أن تمر على فلاتر التنميق والتجميل، ودون أن تطالها صنعة مفتعلة، تفسد العواطف، وتمسخ المشاعر.

‫ من تلك النوعية النادرة، هذه الرواية القصيرة للغاية بعنوان «ندبات»، والصادرة عن دار العربي للنشر والتوزيع، بترجمةٍ ممتازة لـ صابر رمضان، حيث نجحت مؤلفتها دالي ميشا توريه؛ وهي كاتبة ولدت في فرنسا من أصول أفريقية مالية، أن ترسم ملامح مؤثرة، قوية رغم بساطتها، لمعاناة فتاة صغيرة، عاشت وسط عائلة أقرب إلى القبيلة، فقد وجدت نفسها بين 23 أخا وأختا، الأسرة الهائلة تعيش في ضاحية باريسية مهمشة

تختار دوريس كافتتاحية لكتابها عبارة مهمة لفريدريك هيجل يقول فيها:

‫ “ يفعل الإنسان خيرًا لو اهتم بتاريخ طبيعته أكثر من اهتمامه بتاريخ إنجازاته”، وعبارة أخرى لأوليفر وندل هولمز الابن يقول فيها: “عقل المتعصب كحدقة العين، كلما تعرضت لمزيد من النور، زاد انقباضها”.

وكلما تشكَّك هاندكه في فعالية ما يكتب، وعجز كلماته، تأكَّد لنا أن حضور الأم خارق، وغيابها ساحق؛ إذ يستعصي على اللغة نفسها.

❞ الأهم من الباب المفتوح هو العقل المفتوح، والأهم من المثاليات هو فهم الواقع وترويضه، ثم إنك لا يمكن أن تكون شجاعًا، من دون أن تهزم أشباحك الداخلية. ❝

قالت: قد تكون أناقة بعض النساء نوعًا من الدفاع عن النفس”، وبعض الملاحظات تتضمن أوصافًا ملهمة وغريبة كأن يكتب هاندكه ببلاغته المكثفة:”الكتابة السيئة: خيانة”.

وهذه الرواية ذات الاسم الذي يبدو غريبًا بين أفضل ما قرأت من روايات مترجمة في السنوات الأخيرة. عنوانها “سمّيته كرافتة”، ومؤلفتها كاتبة نمساوية من أصل ياباني اسمها ميلينا ميتشيكو فلاشر، ترجم الرواية أحمد صلاح، وصدرت عن دار العربي للنشر والتوزيع، أما حكايتها فتذكرك بحكايات تشيكوف، التي تبدو بسيطة وعارضة، ولكنها تحفر عميقًا في الطبيعة البشرية، وفي الألم الإنساني، فتفتح أبواب الأسئلة الكبرى، وتجعلك تتعاطف مع الإنسان عمومًا، ومع كل ما قرأت من شخصيات.

كان اللورد بايرون يقول عن بصيرة الفنان: “إنهم ينظرون، ولكني أرى”، وأحسب أن هذه العبارة تنطبق أيضًا على تولستوي، وعلى كبار مبدعي الرواية الروس، وتنطبق على قراء هؤلاء الكبار حقًا: كنا ننظر، فأصبحنا نرى الحياة، بفضل ما كتبوه، أعمق وأوضح.

لعل مفتاح عبقرية الروائي الروسي الفذ ليف تولستوي (وربما ينطبق ذلك أيضًا على كبار المبدعين الروس من ديستوفيسكي إلى تشيكوف)، أنه كان مزيجًا مدهشًا بين المفكر والفنان، لديه ما يقول من تأملات وأفكار، ولديه أسئلة تشغله وتؤرقه، ولكنه يعرف كيف يطرح ذلك بفن، ويدرك أن أفضل ما يفعله لخدمة فكرته، أن يخلص أضعافًا مضاعفة للفن الذي يكتبه.

لعل مفتاح عبقرية الروائي الروسي الفذ ليف تولستوي (وربما ينطبق ذلك أيضًا على كبار المبدعين الروس من ديستوفيسكي إلى تشيكوف)، أنه كان مزيجًا مدهشًا بين المفكر والفنان، لديه ما يقول من تأملات وأفكار، ولديه أسئلة تشغله وتؤرقه، ولكنه يعرف كيف يطرح ذلك بفن، ويدرك أن أفضل ما يفعله لخدمة فكرته، أن يخلص أضعافًا مضاعفة للفن الذي يكتبه.

لعل مفتاح عبقرية الروائي الروسي الفذ ليف تولستوي (وربما ينطبق ذلك أيضًا على كبار المبدعين الروس من ديستوفيسكي إلى تشيكوف)، أنه كان مزيجًا مدهشًا بين المفكر والفنان، لديه ما يقول من تأملات وأفكار، ولديه أسئلة تشغله وتؤرقه، ولكنه يعرف كيف يطرح ذلك بفن، ويدرك أن أفضل ما يفعله لخدمة فكرته، أن يخلص أضعافًا مضاعفة للفن الذي يكتبه.

لعل مفتاح عبقرية الروائي الروسي الفذ ليف تولستوي (وربما ينطبق ذلك أيضًا على كبار المبدعين الروس من ديستوفيسكي إلى تشيكوف)، أنه كان مزيجًا مدهشًا بين المفكر والفنان، لديه ما يقول من تأملات وأفكار، ولديه أسئلة تشغله وتؤرقه، ولكنه يعرف كيف يطرح ذلك بفن، ويدرك أن أفضل ما يفعله لخدمة فكرته، أن يخلص أضعافًا مضاعفة للفن الذي يكتبه.