اقتباسات من كتاب لم يعثر عليه : وقائع تمشية بجوار عوليس .. بحثًا عن دكتور طه

جمعة (١٨٨٦– ١٩٥٣) شخصية شديدة الثراء والإثارة فهو كاتب ومترجم وروائي ومحامٍ ومناضل سياسي مصري، كما كان من كبار محاميي عصره، درس في القاهرة وبيروت وفرنسا، وعمل مع مصطفى كامل ومحمد فريد في الحزب الوطني الأول، وكتب في الصحافة، وحاضر في الأدب، وله كتب في تاريخ الفلسفة الإسلامية، وعن التصوُّف ورجاله، وفي العديد من الحقول المعرفية؛ كالأدب والفلسفة والتاريخ، وقام بترجمة كتاب «الأمير» لميكيافيلي، و«الواجب» لجون سيمون، و«مائدة أفلاطون» وغيرِها من الأعمال، وأيضا كان أبًا لعشرة أبناء. أفكر الآن كيف يمكن للواحد أن ينجب عشرة أبناء ويقوم بكل هذا النشاط المتنوع.

عدسة جويس الجالس في الأعلى مثل محرك عرائس على مسرح ضخم يشمل شوارع دبلن في الثالثة من بعد ظهر يوم خميس أوائل القرن العشرين. أو كما كان يقول جويس في «صورة للفنان في شبابه»: «يظل الفنان كخالق الكون، في ثنايا عمله، أو خلفه، أو بعيدًا عنه، أو فوقه؛ لا نراه، بعيدًا عن الوجود، نقيًّا، لا يبالي، يقلم أظافره».

‫ الفصل الحادي عشر يحمل عنوان «السيرانات» ومحوره جلسة في بار فندق تنتهي قبيل الخامسة، ويمتلئ الفصل بالإشارات الموسيقية والأنغام والغناء، بما يستحضر أصوات سيرانات البحر التي كان على عوليس ورفاقه الاحتياط لها.

‫ «السيكلوب» عنوان الفصل الثاني عشر، ويذكِّر بإثارة عوليس غضب المارد صاحب

الغرق بين صخور حادة، وفي الفصل العاشر «الصخور الضالة» يرينا جويس شوارع دبلن من زوايا متعددة من الثالثة إلى الرابعة عصرًا. حيث يتجلى بوضوح المعنى الذي أشار إليه ميلان كونديرا في كتابه فن الرواية (ت: أحمد عمر شاهين/ دار شرقيات/ ١٩٩٩) حين كان يقارن بين الرواية قبل وبعد كافكا؛ حيث يشير إلى أن طموح جويس في «عوليس» كان القبض على اللحظة الحاضرة.

‫ فنحن أمام مشهد رأسي نرى فيه حركة بلوم في شوارع دبلن وحركة الآخرين أيضًا، وليست المسألة في رؤية الحركة وحدها، ولكن الحركة والأفكار والانطباعات والمشاعر التي تنتاب المارين من زوايا متعددة؛ فالفصل مكون من ثماني عشرة فقرة تقدم ثماني عشرة وجهة نظر مختلفة تطابق عددًا من الوضعيات المكانية أو اللحظات المختلفة لليوم. ويأخذ موكب نائب الملك الذي يمر عبر شوارع دبلن ثمانية عش

الغرق بين صخور حادة، وفي الفصل العاشر «الصخور الضالة» يرينا جويس شوارع دبلن من زوايا متعددة من الثالثة إلى الرابعة عصرًا. حيث يتجلى بوضوح المعنى الذي أشار إليه ميلان كونديرا في كتابه فن الرواية (ت: أحمد عمر شاهين/ دار شرقيات/ ١٩٩٩) حين كان يقارن بين الرواية قبل وبعد كافكا؛ حيث يشير إلى أن طموح جويس في «عوليس» كان القبض على اللحظة الحاضرة.

‫ فنحن أمام مشهد رأسي نرى فيه حركة بلوم في شوارع دبلن وحركة الآخرين أيضًا، وليست المسألة في رؤية الحركة وحدها، ولكن الحركة والأفكار والانطباعات والمشاعر التي تنتاب المارين من زوايا متعددة؛ فالفصل مكون من ثماني عشرة فقرة تقدم ثماني عشرة وجهة نظر مختلفة تطابق عددًا من الوضعيات المكانية أو اللحظات المختلفة لليوم. ويأخذ موكب نائب الملك الذي يمر عبر شوارع دبلن ثمانية عش