مشربية زهزهان

بعد أن تنتهي من قراءة رواية "مشربية زهزهان" للكاتبة المبدعة "شيماء غنيم"، ستشعر أنك مازلت عالقًا في ذلك العالم الأثير وتلك الحكايات الكثيفة، سوف ترى كل شخصيات الرواية يمرون من حولك، سوف تجتر أحلامهم في مخيلتك، وتذوق طعم أيامهم في فمك، وتشم رائحة البيوت والشوارع، تفكر فيما مَرّ على أرض المحروسة، في القاهرة، هذه المدينة الفاتنة، القابعة على ضفة النيل، بحكاياتها وتاريخها وسيرتها، قبل قرابة قرن ونصف من الزمان.

من خلال لغة أدبية عذبة، وصوت سردي بديع، وبناء درامي جذًَاب، وحبكة روائية مُشوِقَة، مضت فصول الرواية برشاقة تحمل بين طياتها حكايات الناس والمكان، في عطفة الحوش الخربان ودرب الحمَّام، بالقرب من سرايا عابدين.

تمضي الفصول الرشيقة للرواية في طريقها، ونحن معها مستمتعون، أربعة وعشرون فصلًا بديعًا، تغلفها نسمات المتعة السردية بتدفقها الشعوري الجميل، وتقطر منها حلاوة اللغة وجاذبية مفرداتها القادمة من قلب ذلك الزمن.

تأخذنا شيماء غنيم في رحلة ساحرة إلى أواخر عهد الخديوي إسماعيل الذي أراد رسم ملامح الحضارة الحديثة لمصر وتقديم الرفاهية المنشودة لشعبها، لكنه اصطدم بالحقائق وغرق في الديون، وأوائل عهد الخديوي توفيق الذي انحاز لغير الشعب وجلب الإنجليز إلى مصر، بعد أن شعر بالتهديد الجديد من الروح الوطنية الوليدة، والزخم المصاحب لظهور أحمد عرابي وحركته المتفاعلة والمتحدية، بعد قرون طويلة من السُبات ومن جلوس المصريين في مقاعد المُشَاهَدة الصامتة.

الرواية تُصَوِر لحظة كثيفة من الزمن في عطفة صغيرة من عطفات القاهرة، تلاقَت فيها أنفس، وهامَت فيها أرواح، ووُلِدَت فيها معاني، وتَضاربت فيها مصالح، وأُجهِضَت فيها أحلام، وضاعت فيها حيوات.

شهدنا زهزهان سليمان الخشاب وأخاها أمين، وشهدنا صابر وحليمة وفضل واسع، عِشنا معهم كل أحلامهم وآلامهم، وتعثرنا معهم في كل إحباطاتهم، واستسلمنا معهم لكل أقدارهم.

على الرغم من الثلاث سنوات الرئيسية في عمر الأحداث (منذ سَفَر أمين إلى عودته) والتي تُمَثِّل حاضر الرواية، فإن الكاتبة قد وَضَعت الماضي والمستقبل أيضًا على نفس الطاولة، في تناسق بديع، يمنح بعدًا إضافيًا للأحداث وامتدادًا ثريًا للسياقات الدرامية.

في الفصل الأول يصل أمين من بلاد الغربة بعد سنوات السفر، التي جرت خلالها مياه كثيرة في نهر المحروسة حدثتنا عنها الفصول التالية، ثم في الفصل العشرين عدنا إلى نقطة البداية، لحظة وصول أمين من سفرِه الطويل، لتتجمع الخيوط المتناثرة مرة أخرى في الفصول الأخيرة.

كنا مع زهزهان من وراء مشربيتها نرقب كل الأحداث، وكان السرد يهيم ويتمايل مثل كاميرا تَجُول بين جنبات المكان لتصفه وتَجُوب داخل أنفس شخصيات الرواية لتخترق أعماقها، هم أناس بسطاء عاديون، أحلامهم بسيطة وعادية، نوازعهم متراوحة بين طرفي الخير والشر، مثل باقي البشر، أحببنا بعضهم وكرهنا بعضهم وحايدنا بعضهم، وجدنا معهم كل التفاصيل، اكتشفنا أن المعاني والأفكار الكبيرة موجودة في التفاصيل الصغيرة.

كانت الرواية تفيض بشخصياتها الأخرى المتنوعة، لكل واحد حياته وحكاياته وعقله وسريرته، سليمان بيه أبو زهزهان، وخديجة هانم الشركسية أمها، ومصطفى زوجها، وأم حليمة وأبوها، والوقاد أبو فضل واسع، وأم نعيمة (الحيزبون) وأم سمير، وشيخ الحارة ومعاون القراقول، والمعلم قمحة واليوزباشي سليمان، ومريم القبطية، والخواجة توماس الإنجليزي، والشيخ عطا الله، وغيرهم.

كما شهدنا وسمعنا أيضًا عن شخصيات حقيقية نعرفها، ألمظ وعبده الحامولي، الخديوي إسماعيل والخديوي توفيق، جمال الدين الأفغاني والشيخ محمد عبده، أحمد عرابي وعبد الله النديم.

كانت المشهدية الكثيفة حاضرة في العديد من لحظات السرد وصفحات الرواية، في مشهد وصول أمين الذي تكرر مرتين، بحالتين مختلفتين للقارئ في أول الرواية وآخرها، كما وجدنا في الفصول إبداعًا لغويًا غزيرًا، وفتنةً سرديةً فيَّاضة، في لقطات ومشاهد ساحرة، مثلًا عندما كان وعي زهزهان يتماوج داخل سرداب الوهم وفوق منضدة الحقيقة في آخر الفصل السابع، وعندما هامت روحها وفقدت وعيها حين لمست الشجرة في جنينة المندورة في آخر الفصل الحادي عشر، وفي مشهد غُسل وجنازة حليمة، ذلك المشهد العبقري المؤلم، في آخر الفصل الحادي والعشرين، وغير ذلك الكثير.

الأماكن تتغير والناس يتغيرون، حتى أسماء عطفة الحوش الخربان التي تحولت إلى عطفة حوش العرايا أو حارة بير القُتَلا، وصار المنزل وقفًا اسمه وقف حليمة، كانت الأحلام تمضي، ربما لتأتي أحلام جديدة، وكانت الحكايات تتلاشى، ربما لتُحكَى حكايات جديدة، حتى قالت لنا الرواية "حكاية أمام حكاية والناس تصدق ما تريد".

إنها رواية بديعة عن القاهرة وسيرتها، عن الناس والمكان، عن الفكرة والمعنى، عن الأمل واليأس، عن الحلم والوهم، عن رحلة الإنسان في دروب هذه المدينة وهذا الوطن، شَمَمْتُ فيها رائحة عالم نجيب محفوظ وقاهرته، ولكن بروح جديدة، لمحت شخوصًا بريئة وأخرى آثمة وثالثة نزقه، ورأيت لغةً بهية، وسردًا متألقًا، وأسلوبًا فريدًا، وقلمًا واثقًا، لكاتبة شابة قديرة، هي شيماء غنيم.

القراءة التانية للكاتبة بعد ربع الرز، حاجة جميلة جدا جدا

ممتازة من أجمل ما قرأت

أحببت الرواية مع ان حكايا الحارة والعلاقات بين ناسها قد قرأت ما يشابهه في أكثر من رواية.

* قراءات سابقة للكاتبة *

ربع الرز.

-------------------------

* نظرة على الغلاف *

اجمل ما في الرواية هو غلافها المبهج. زهزهان تمسك مصباح الزيت لتنير الطريق كناية عن محاولتها محاربة الجهل كخطوة أولى في طريق التحرر.

الألوان مشرقة وجميلة جداً.

-------------------------

* المميزات / نقاط القوة *

- حكاية جذابة على طريقة السير الشعبية.

- لغة سردية جميلة.

-----

* العيوب / نقاط الضعف / الملاحظات *

- عنصر السرد يثير الارتباك.

- الشخصيات لم تحظى ببناء كاف على جميع الأصعدة.

- لغة الحوار بالفصحى لم تكن في محلها على الإطلاق.

- ختام باهت جداً كحال الرواية بشكل عام.

-------------------------

* فلسفة / رسالة الرواية *

محاولة لم يكتب لها النجاح في رأيي المتواضع لتقديم مضمون ذو قيمة. لم اخرج بشيء مفيد في نهاية الأمر.

-------------------------

مراجعة الرواية:

شخصياً أصبت بالإحباط الشديد والحزن بعد قراءة تلك الرواية للكاتبة خاصة بعد رائعتها الأولى ( ربع الرز ) والتي جاءت مُركزة وذات مضمون هام وجودة ادبية مميزة.

( مشربية زهزهان ) باهتة جداً وفي أفضل الأحوال يمكن اعتبارها عمل ادبي كُتب على عجالة ولم يأخذ وقته الكاف كي ينضج. الكثير من المقادير الادبية كانت منتهية الصلاحية ولم تترك مذاق ادبي يُشبع عقل القارىء.

* الفكرة / الحبكة *

حكاية سكان عطفة الحوش الخربان ابان فترة حكم الخديوي اسماعيل ولاحقاً توفيق وما جرى عليهم من مقاديير الحياة من ظلم ، غرق في الجهل ، طبقية ، خضوع ، تواطىء وازدواجية المعايير فيما بينهم.

تدور الحكاية وفي خلفيتها ثورة عرابي وبداية الاحتلال البريطاني لمصر وانتهاءاً بالمقاومة الشعبية وتبدل الحال وجغرافيا العطفة مع تطور الأوضاع السياسية وتسارع وتيرتها.

حكاية اشبه بالسيرة الشعبية تدور حول شخصيات نسائية تباينت طبقاتهم الاجتماعية وجمعهم نفس المكان ، كن شاهدات على عصر حافل بمتغيرات عديدة قلبت حياتهن رأساً على عقب.

* السرد / البناء الدرامي *

مشكلة هذا العنصر تمثلت في المخاطرة غير المحسوبة في الدمج بين الراوي العليم والمتكلم. تشتت كبير أصابني اثناء القراءة ما بين ( زهزهان ) الراوية عن نفسها وبين رواية الكاتبة لباقي الأحداث الأخرى الموازية.

نخرج من حدث شخصي يمس ( زهزهان ) لنجد انفسنا داخل حدث مواز وبعد برهة نفهم اننا انتقلنا الى اطراف واحداث اخرى.

نقطة سلبية كبيرة. الخلط بين النمطين يحتاج الى درجة عالية من التركيز حتى لا يتشتت القارىء وكان من الأفضل اتباع نمط سردي واحد فقط.

* الشخصيات *

رغم قلة عددها ، جاء البناء مهلهل والخلفيات غائبة بشكل كبير مما ادى الى دوافع وردود أفعال باهتة وغير منطقية بشكل كبير.

شخصيات تفعل ما تريده الكاتبة وكأنها أمور مسلم بها وعلى القارىء ان يتكيف مع الوضع حسب رؤيته.

باختصار هي شخصيات اشبه بعرائس الماريونت التي اهترئت بعض حبالها واصبحت تتحرك بعشوائية شديدة وتنتقل من مرحلة زمنية وعمرية الى اخرى بشكل غير مبرر وعلى طريقة جعلوها فانجعلت.

شخصيات لا تقنعك ولا تثير حماستك وتعاطفك معها على الاطلاق.

* اللغة / الحوار *

- لغة السرد من النقاط القليلة المضيئة في الرواية ككل. بديعة وذات مذاق محبب يعبر بشكل واضح عن الفترة الزمنية التاريخية التي تدور فيها الأحداث. استخدام المصطلحات والتعبيرات التي تعكس اجواء تلك الفترة كان مناسباً جداً وفي محله.

- لغة الحوار جاءت بالفصحى وللأسف كانت سيئة ولم تنجح في جذبي او لفت انتباهي. الحوار كان لا بد ان يأتي كاملاً بالعامية الشعبية في رأيي الشخصي. لم استذغ وصلة الردح بين نساء الحمام بالفصحى على سبيل المثال.

* النهاية *

ختام باهت جداً لا يترك لدى القارىء اية انطباعات مؤثرة. ربما فقط انتصرت الكاتبة لفكرة محاربة الجهل بالتعليم فهو السبيل الوحيد للخلاص من المستعمر الداخلي الكابس على صدور وانفاس الأمة والذي يمكن اختصاره بكلمة واحدة وهي الفساد.

-------------------------

ختام:

شخصياً لم اكن ارغب ان يخرج تقييمي بهذا الشكل خاصة بعد رواية أولى تركت بصمة ادبية تشي بكاتبة تملك من الادوات الأدبية ما يؤهلها لتقديم أعمال بمستوى افضل بكثير جداّ عن ما خرجت عليه ( مشربية زهزهان ).

اتمنى ان يكون القادم أكثر اتقاناً وجودة.

رواية تدور أحداثها في أواخر عهد الخديوي إسماعيل ، و بداية عهد الخديوي توفيق و ذلك في دروب إحدى الحارات المصرية ، حاولت الكاتبة الجمع بين الحدث التاريخي مع الأوضاع الاجتماعية في تلك الفترة و بين شخصيات الحارة المتباينة في ظروفها و تصرفاتها ، لكن للأسف الحكي كان باهت في معظم أجزاء الرواية خصوصا بدايتها ، و رغم ارتفاع مستوى الكتابة عن الشخصيات في بعض الفصول إلا إنه كان بينخفض بشدة في فصول أخرى ، بشكل ينقصه تفاصيل كتيرة ، و حتى تطور الأحداث لم يكن بالمستوى الكافي لخلق حالة من الشغف و المعايشة لدى القارىء ، و كأن الرواية كتبت على عجل ، كذلك أصابني الكثير من التخبط أثناء القراءة فتارة يكون الراوي زهزهان و تارة كل شخصية عن نفسها خلال نفس الفصل .

عمل رغم حماسي له جاء أقل من توقعي .

#قراءات_وترشيحات #كتب_في_كتب

#روايات_عربية #روايات_مترجمة

#قراءات_٢٠٢٥

#مشربية_زهزهان