اقتباسات ليزلي رودولف

نعم يا صغيرتي. أنا معكِ دائمًا حين تضحكين. عليّ أن أذهب الآن، لديّ موعدٌ لتعلّم رقصة التانغو. أتيتُ لأذكّركِ بالفتاة الشجاعة التي كنتِها، والتي ما زلتِ عليها. أتذكرين؟ لم تكوني تخافين من شيء، ولا حتى من السعادة.

انطلاقًا من مبدأ المشاعر الأساسية الأربع -الخوف والغضب والفرح والحزن- ابتكرتُ نمطًا تتكرّر قوّته وكأنها آلة، مع رمز المال الذي يختزلنا إلى الحالة البدائية. ومخرَج هذا المشهد هو البراءة والحب، والرقّة بوصفها حكمة.

دوروثي: أنا ذاكرة القرون التي تركض خلف النصر.

‪ Alli: Je suis le sang qui bouge en vous.

‫ آلي: أنا الدم الذي يجري فيكم.

‪ Tous: Nous arrivons.

‫ الجميع: نحن قادمون.

‪ Sophia: Inch’Allah.

‫ صوفيا: إن شاء الله.

‪ Noir.

‫ ظلام.

هانا: نعم، نعم، أنتَ وسيم.

‪ Soyan: Oui, mais beau comment?

‫ سويان: نعم، لكن وسيمٌ كيف؟

‪ Hanna: Vraiment beau.

‫ هانا: وسيمٌ حقًا.

‪ Soyan: Tu as du goût pour une femme.

‫ سويان: عندكِ ذوقٌ بالنسبة لامرأة.

توجد امرأتان داخل الدائرة ومعهما آلة موسيقية، وهي آلة إيقاعية. يدخل الممثلون واحدًا تلو الآخر إلى الدائرة، وتتجاوب حركات أجسادهم مع الإيقاعات، بينما يبحثون عن مكانهم في هذا الفضاء.

الفن الآسر الذي يرافق البشرية منذ فجرها. توجد بالفعل مئات الكتب التي تتناول موضوعات هذه المسرحية، ومنذ طفولتي وأنا أقرأ في شتّى المواضيع، مثيرة كانت أم لا، لكن ما إن يُغلق الكتاب حتى يتلاشى أثره شيئًا فشيئًا مع الريح ومفاهيمه وأفكاره. لهذا السبب يمثّل المسرح بالنسبة لي مستوى أرقى من الكتاب، لأنني أعيش تجربة حسّية تضاف إلى الفكرة والمفهوم، وهذه التجربة الحيّة على الخشبة هي ما يتيح لنا استيعاب الأفكار وتمثّلها.

إن صناعة العروض المسرحية حلمٌ داخل حلم، وهي وسيلةٌ لمخاطبة عاطفة الجمهور وعقله الباطن، ولماذا نخاطب هذه الجوانب إن لم يكن ذلك للتعاطف مع صعوبات الوجود، وإعادة الإبداع والحب إلى قلب اهتماماتنا؟

أكتب هذه السطور في شهر يوليو 2026، وسنقدّم العرض في الرابع والعشرين من يوليو القادم. التحضير المسبق حقيقي، لكنه غير تقليدي. لجأتُ إلى هذا الأسلوب في العمل بحكم الواقع وضرورة التكيّف مع كل موقف، والعمل في حالات الطوارئ بثقة هادئة تحلّ محلّ الخوف، وبحكم الوضع الخاص لهذا المكان في العالم.