اقتباسات دورين نصر

المزج الغريب، بل المدهش، بين عالَم اللهو وعالَم الجَد، من دون تمييز بينهما أحيانًا. بل يبدو جانب اللهو ممسكًا، أو متشبِّهًا بعالَم مَن سبقونا ويُجاوروننا في الحياة. وما يميزها هو هذا التلمس الأولي، الشهواني، لجسدنا، لجسد غيرنا، لما يحيط بنا، مثل النار أو الكرسي وغيرها… حتى اللغة

وبين قلب يُملي وعقل يُحلّل تنصهر المساحة وتذوب حبرًا ينبض حياةً ويدعوك بحفاوة إلى وليمة الكلمة. ‏

‫ ‏ملاحظة ختامية: يشتمل الكتاب على صور نادرة للدكتور شربل داغر: منها صور وجهية له توكل بها عدد من أصدقائه الفنانين، ومنها صور شخصية من أرشيفه الخاص، فضلًا عن صور غيرها.‏

"التداول" عند داغر بناء نظريًا وإجرائيًّا، يلتقي مع "المدرسة البراغماتية" (‏‎pragmatism‎‏‏)، المعروفة، إلا أنه عدلَها، بل أعاد صياغتها بتضافر علوم ومقاربات مختلفة، من الاقتصاد السياسي و"استعمالية" اللغة إلى محددات أناسية واجتماعية وتاريخية. فبات درس الفن وفق هذا المنظور يتعين في مسارين: درس الملكية، من جهة، ودرس المعنى، من جهة ثانية.‏

‫ ‏هذا ما رسم مسارًا جعل من الجماليّة حركة تتّسع في الدّاخل والخارج معًا؛ فهي تنمو من قراءة تقوم على إعادة النّظر في التّاريخ، وتتحرّك من داخل التّجربة التي تكشف حدود المفهوم، وتستند إلى اللّغة التي تحفظ الذّاكرة وتفتح في الوقت نفسه بابًا نحو أفق جديد.

فتح قصيدته على غير فن وأسلوب، بما فيها التقديمات البصرية، منذ كتابه الشعري "فتات البياض"؛ وهو ما أسماه في غلاف هذا الكتاب: "الكتابة المتعددة".‏

‫ ‏في تدافع هذه السيرة نتعرف إلى داغر، وهو في باريس، يمشي في شوارعها كما في متاحفها، ويرى إلى عماراتها وحوائطها مثل لوحات أو منحوتات معلقة في الهواء، أو منصوبة في أبنية للعين. ولقد كان له في هذه المدينة أكثر من أستاذ وصديق وزميل، ممن تتلمذ عليهم، أو قرأ في كتبهم، أو تفاعل معهم، سواء في الجامعة، أو في كتب وندوات، أو في معارض، هنا وهناك: مع محمد أركون ودانييل ريغ، كما مع الخليل بن أحمد الفراهيدي والجاحظ وغيرهم. وهو ما تابعَه في رحلات، في مشاهدات، في حوارات مع فنانين،