اقتباسات دوروثيا براند

❞ إذا أحببت الكتاب، اسأل نفسك لماذا؟ ولا تكن محبَطًا إذا كانت إجاباتك غامضة في البداية. ❝

❞ إن كل موهبة لها معدلها الخاص من النمو الأدبي، ويمكن أن تستمر هذه الموهبة بثبات إذا لم تُحبطها النكسات التي تأتي من الإحراج والإدراك الذاتي المبالغ فيه. ❝

❞ وفي النهاية، فإننا عادة ما نبدأ في سرد القصص قبل وقت طويل من قدرتنا على طباعة أي كلمة. فلا عجب في أن يقوم العقل الباطن الفصيح بالمساندة في دفع قصصه إلى عملية الكتابة، فهي من صناعته في الأصل. ❝

❞ والمئات من رفاقنا -غير الكُتَّاب- يتورطون في أحلام مثل أحلام يقظتنا ولكنهم لا يكتبونها، فيرون أنفسهم في شخصياتنا الأدبية، ويشرعون في القراءة عندما يسلبهم التعب وخيبة الأمل قدرتهم على أن يروا أنفسهم بمظهر براق عظيم. ❝

❞ معظم الكتاب المحسودين هم أولئك الذين أدركوا بعفوية وبلا وعي أن هناك وجهين مختلفين لطبيعتهم، ويستطيعون العيش والعمل بواحدة أو أخرى بسيطرة تامة. ❝

❞ ولذلك ابتعد وقت الكتابة عن شخصيتك الناضجة الناقدة. ❝

❞ راقب نفسك لفترة من الوقت وحدِّد: أي من المؤلفين يمتعك وأيهم يحبطك؟ ❝

❞ الأصدقاء والكتب

⁠‫إذا لم تكن محظوظًا في العثور على مثل هؤلاء الأشخاص، فسوف تكتشف بدائل مناسبة جدًّا على أرفف المكتبة، وفي بعض الأحيان، في أغربها شكلًا. ❝

❞ سيكون عليك أن تجد معارفَ وأشخاصًا آخرين يمدونك بالطاقة، ويزودونك بالأفكار، ويملؤونك بالثقة بالنفس والحماسة للكتابة. ❝

❞ وستجد أيضًا أن بعض الأصدقاء ممتازون جدًّا بالنسبة لك ككاتب، وعديمو الفائدة في مواضع أخرى، والعكس بالعكس. ❝

❞ اختصار، عليك أن تتعلم كيف تكون صديقك المخلص مرة، وتكون ناقدك القاسي والصارم والمتسامح والمرن مرة أخرى، على أن يكون كل منهما بالتناوب ❝

❞ إن الانتقادات والرفض ليست إهانات شخصية، ولكن جانبك الفني لن يفهم ذلك، بل سيرتجف وينطوي ويهرب. وستجد صعوبة لاستدراجه مرة أخرى ليرصد وينسج الحكايات، وليجد الكلمات لآلاف من أطياف المشاعر التي من الممكن أن تصنع قصة. ❝

❞ لميزة الأولى التي ستجنيها من ازدواجيتك البريئة أنك ستقيم حاجزًا شفافًا بينك وبين العالم، يمكنك من خلفه أن تنمِّي نضجك الفني بطريقتك الخاصة. ❝

❞ في البداية، توجد صعوبة في الكتابة بشكل عام. حيث إن الكاتب ببساطة لن يبدأ الكتابة إذا ظل يسمع عن التدفق الكامل والوافر الذي يجب أن يتحلى به ❝

‫ فمن تجربتي الخاصة، تيقنت من أنه لا يوجد مجال في الحياة يمكن للشخص الجاد أن يخطو فيه خطوات هائلة في وقت قصير جدًّا، فلا بد من التدريب والمثابرة والإصرار.

في البداية، يجب عليك تعليم العقل الباطن أن يتدفق داخل قناة الكتابة. أعرف أن التعامل مع العقل الباطن ليس بهذه البساطة، ولكنني أدعو علماء النفس أن يغفروا لنا حديثنا بشكل عابث عن «تعليم» العقل الباطن ليفعل هذا أو ذاك. إن هذا يحدث مع كل النوايا والأهداف، ولكن ربما نقول بشكل أقل أناقة وأكثر تحديدًا: إن الخطوة الأولى لتكون كاتبًا هي أن تربط عقلك الباطن بيدك التي تكتب.

بالنسبة لمعظم الأغراض العملية فإنه يكفي أن نقسم عقولنا تقريبًا إلى الوعي والعقل الباطن، فمن الممكن تمامًا أن تعيش مدى الحياة (حتى حياة الفنان)، دون فهم عميق لتعقيدات العقل. والآن بإدراكك هذا المكون الثالث من طبيعتك، وباستيعابك لأهميته في كتابتك، وبتعليمك كيفية تحريره لإزالة العوائق من مساره حتى يتدفق دون عوائق في عملك الأدبي، فأنت تقوم بأفضل خدمة حيوية لنفسك ككاتب.

لا يمكن اعتبار العقل الباطن كحالة من النسيان حيث المفاهيم الغامضة والضبابية وغير المتبلورة تسبح بشكل مشوش. هناك أسباب كثيرة لتؤمن أنه -على العكس- الموطن العظيم للشكل الأدبي، فهو أسرع في رؤية الأشكال والأنماط والأغراض أكثر مما يستطيعه عقلنا

إن كل قطعة من الكتابة لا تشتمل على إمداد بالمعلومات المباشرة -كما في وصفة الطعام أو المعادلات مثلًا- هي محاولة للإقناع. فأنت تقنع قارئك -وأنت تملك انتباهه- بأن يرى العالم بعينيك ليتفق معك على أن هذا الحدث مثير، أو أن هذا الموقف مأساوي، أو أن هذا الموقف الآخر شديد الفكاهة. كل الأدب عبارة عن إقناع بهذا الشكل. قناعة الكاتب تخفي كل التصوير الخيالي مهما يكن المستوى؛ ولأن الأمر كذلك، فإنها تدفعك إلى أن تعرف ما تعتقده في معظم المشكلات الرئيسية في الحياة، وفي المشاكل الفرعية التي ستستخدمها في كتابتك. امتلك قناعاتك أولًا حتى تستطيع إقناع غيرك.

‫ بالعودة إلى اقتباسات الكُتَّاب الكبار هذه من وقت إلى آخر، ربما تقنع نفسك في النهاية أن بصيرتك هي التي تعطي القيمة النهائية لكتابتك، وأنه لا توجد تفاهة حيث يوجد العقل الصادق الواضح الجيد في العمل الأدبي.