اقتباسات رشا عدلي

‏من بين الكثير من الأحداث التي نمر بها منذ لحظة ميلادنا وحتّى مماتنا، هناك أحداث فارقة لا يمكننا أبدًا بعد مرورها أن نكون كما كنّا من قبل. إذ تتبدل شخصياتنا وتتغير لتصل أحيانًا إلى حدّ أنّنا لا نستطيع أن نتعرّف على أنفسنا. هذه الأحداث تلتقطها كاميرا العمر فتبقى دائمًا حاضرة وساطعة، مُعلَّقة على جدار الذاكرة؛ فهي لقطات لا نستطيع إغفالها، ونسيانها، وتفاديها.‏

في الصور، نحن نلوّح للمستقبل.‏

‫ ‏أدوين اتش لاند… مصمم كاميرا البولاريد‏

‫ ‏الطفولة مثل سكين عالقة بالحلق لا يمكن إزالتها بسهولة.‏

‫ ‏سيمون دي بوفوار‏

‫ ‏هل اعتراك ذلك الشعور أن تريدَ الرحيل إلى مكان جديد تماماً، وتغدوَ شخصاً مختلفاً كلّياً.‏

‫ ‏هاروكي مور اكامي‏

ليس هناك حكاية كاملة.. كما أنه ليس هناك جريمة كاملة.. ‏

‫‏الحياة كلها منذورة للنقصان..‏

وحدي من يمكنني أن أفعل ذلك. لم أعتد أن يحقق أحلامي الآخرون.‏

هناك دائمًا حلم واحد للفتيات يركضن من أجل تحقيقه مهما تبدلت الأحوال وتغير الزمن. حلم الفتيات هو الحب، والزواج، والأمومة؛ تمامًا كالعبوات المجمعة الجاهزة التي يطلق عليها ثلاثة في واحد. إنها عبوة واحدة مكتملة تقدمها "فاترينة" الأحلام للنساء، مع الفارق طبعًا؛ فهن لن يستطعن دفع المال لشرائه لأنه حلم. وكما هي الأحلام، يجب أن نعمل بجد لتحقيقها. ولكنها لا تملك أي دافع لتحقيق هذا الحلم لأنه ببساطة لم يكن حلمها. كانت تملك أحلامًا أخرى تحقيقها يحتاج إلى جد أكبر وجهد أكثر.‏

وقد وصف الأديب لامارتين عند وصوله لفلسطين كيف تم استقباله كما لو كان ملكًا عظيمًا فيقول: «كان الشيخ في انتظاري بينما كنت أغتسل، في حين كان ابنه الصغير يمسك بمبخرة فضية وكان إخوته يلقون على ثيابنا بالعطور وكان بانتظارنا مائدة عظيمة وفي النهاية قدم لي هدية جوادين، ولكني اعتذرت عن عدم قبولهما»؛

أَصَابَك عِشقٌ أم رُمِيتَ بأسْهُمِ  ‏

‫   فمَا هذه إلا سَجيّةُ مغرمِ

‫ ‏ألا فاسقني كاسات خمر وغني لي  ‏

‫ ‏فدع عنك ذكر العامرية إنني  ‏

المرأة الشرقية كسولة ولعوبة، لقد ألغى معظم الفنانين الاستشراقيين الشرائح المجتمعية المتعددة في البلاد الشرقية وركزوا فقط على شريحة معينة من النساء وهذا عكس الحقيقة التي صورها عدد قليل من لوحات الاستشراقيين فمثلاً لوحة (فلاحة مصرية) تجسدت فيها المرأة العاملة

الحجاب والحريم، وكتبت "جودي مابرو" في كتابها (تصورات الرحالة الغربيين عن النساء في الشرق الأوسط)، إن أوروبا قد سُحِرَت بالحجاب والحريم ونفرت منهما في آن فقد عمل هذان الرمزان من جهة أولى، على الحيلولة بين المراقب الأوروبـي ورؤية النساء أو

عُقِدَت (اتفاقية البقط عام 651م) بين حكام مصر المسلمين ومملكة المقرة المسيحية، ووردت الزرافة في تلك الاتفاقية إذ نصت على أن يدفع حكام المقرة لحكام مصر جزية سنوية تشمل 400 من الرقيق وعدداً من الجِمَال وفيلين وزرافتين وكان عرض الزرافة

"في عام 1887، عثر الباحث البريطاني الشهير ويليام فليندرز بيتري على هذه المومياوات كان بيتري يبحث عن مدخل هرم الفرعون أمنمحات الثالث، وأثناء ذلك وجد مقبرة رومانية ضخمة عثر فيها على مومياوات وهذه المومياوات كان ملصوقًا بها وجه صاحبها، وتعتبر من أقدم اللوحات في التاريخ.

فكل ما كان عليهم فعله هو إضافة "ألف ولام": المخبز، القرطاسية، الجزار، البقال.‏ ‫ ‏عاشت في تلك القرية كالعدم مثلها ومثل كل الأشياء بها مجرد طيف لا قيمة له، تسكن في منزل فقير، متشقق الجدران، لا تدخله شمس الأبواب متآكلة، الأرضية نخرها السوس.

منزلها يتخذ شكل مكعب زجاجي، ويقع في أشهر وأهم ميدان في المدينة، ويطل على كاتدرائية سانت ماريا ديل فوري، وشاطئ البحيرة ولكي تسكن في مكان مميز كهذا، كان عليها أن تدفع مقابل ما يستحقه ذلك ولأن المشهد يستحق الكثير،

مشروع هام وخطير مفعم بالإثارة والغموض "مومياوات الفيوم".‏ ‫ ‏عندما نطق بـ "مومياوات الفيوم" اقشعر جسدها، فلطالما كانت هذه المومياوات محل حيرة وشك وفضول بالنسبة لها.‏ ‫ ‏طلبت مديرة الصندوق مشاركة المتحف في هذا المشروع الهام؛ سواء أكان ذلك بتمويل مادي أم بمساهمة علمية.

ورجحت أنه بما أنه قضى كل هذا الوقت أمام اللوحة فذلك يترتب عليه شيئان؛ إما أن يذهب مكتفيًا بهذا القدر من الجمال دون الحاجة إلى أن يقوم بمشاهدة عمل آخر، أو يطلب من إدارة المتحف إمداده بمعلومات أوسع عن العمل .

كان يقف أمام لوحة "النعم الثلاثة"، بقوام فارع، وظهر مستقيم، يرتدي معطفًا يصل إلى قبل الركبة بقليل انعكاس الضوء المسلط على اللوحة يزيد من بريق شعره الفضي أثناء تفقدها المتحف في جولتها الصباحية لاحظت أنه أخذ وقتًا أكثر من المعتاد،

"أوفيزي" الذي تأسّس عام 1581، ويضم أشهر وأهم تحف العالم، وقد اختصرت وصفه الكلمة الافتتاحية لخبير الفنون "دافيد جاكوب" في "الكتالوج" الخاص بالمعرض، والذي يحصل عليه الرواد مع تذكرته.‏ ‫ ‏(خلال جولة في هذا المتحف، يمكنك أن تحصل على نظرة هائلة.

متحف غاليريا ديل أكاديميا "أكاديمية غاليري" عيِّنت في قسم تبادل الأعمال الفنية والمنحوتات بينه وبين متاحف مختلفة في العالم لم يكن عملها بحاجة إلى جهد بقدر ما يحتاج إلى تركيز وحذر ووعي؛ فالقطع التي يستقبلها المتحف ويصدرها قيمتها لا تقدر بثمن

في هذا المكان، أعادت تشكيل حياتها، اعتادت فهم الدنيا من منظور مختلف، هذا المكان الذي كان مستشفى ولادة لأمهات لهن ظروف خاصة لا تسمح لهن بتربية أطفالهن. لذلك، كن بعد الولادة يتركن أطفالهن في دار الأيتام.

المهندس المعماري "فيليبو برونليسكي" قبة المستشفى بنيت على شكل قباب الكاتدرائيات، ونحت بها تمثالان لطفلين أحدهما يلف حول وسطه القماط وهو لباس الأطفال حديثي الولادة في هذا التوقيت، بينما الآخر يزحزح القماط عن جزء منه فتظهر عورته.‏ ‫ ‏يجمع المتحف بين التاريخ و الفن و العمارة.