اقتباسات أناييس نين

أعتقد أننا يمكن أن ننتبه للضعف الذي لحق بدوافع معظمنا في مكان ما على الطريق ونتغلب عليه. نمر جميعاً بتجارب تشوّش تفكيرنا، تحبطنا وتصدمنا.

أنت تعلمين كيف أعيش، وكيف أستدعي التيارات المتناوبة. أحيانا أكون خائفا من الانقطاع الكلي. ولكنني حين أحب، فما أشد القلق الذي يساورني و ما أكثر الشكوك.

الشكوك ليست من الحب، بل من الواقع. أنت تعيش في سراب و تريد أن تجسده في حبك.

على جون أو عليّ لماذا تريد أنت المزيد من الصفاء، والمزيد من المعرفة – أنت لم تطلبهما من دوستويفسكي – أنت تشكر الله على العماء السائد الحيّ فلِمَ إذن تريد أنْ تعرف المزيد عن جون؟ لأنك أنت أيضاً كاتب، والألغاز

وأُجبِرُ الأحاسيس الخرساء الشهوانية، الغامضة، المبهمة، العميقة والرقيقة على الخروج لكي أصوغها في شكلٍ يمكنك الإمساك به – وقد لا أفعل أبداً. قد أتبرّأ من عقلي، من أعمالي، من جهدي، وأكتفي بالعيش، والمعاناة، والتخبُّط، وتجنّب معرفتك knowledge، وسيطرتك

بالمناسبة: لابد أنني أبدو لا مبالياً بالطريقة التي أستخف بها بهداياك ومساعدتك… يؤلمني أنْ أعلم أنك تسرقين وتختلسين المساعدة من أجلي أحياناً أعتقد أنني لستُ إلا متشرداً كبيراً اللعنة، لو أنَّ في استطاعتي أنْ أجد وسيلة لكسب قوتي لبعتُ نفسي

هو الأهمّ، هل إذا فعلتُ هذا سوف «يُقيِّد أسلوبك»؟ أعتقد أنَّ من الهام جداً أنْ أُعلِمكِ بأخطائك، بما أنكِ تجعلين من الإنكليزية لغتك لا شيء أشدّ إحراجاً أحياناً، واستفزازاً للسُخف، من تلك الانحرافات الغريبة التي تفضح جهل المرء بلغته أعتقد

من تأثير قوته كان يُرضي غروره أنْ يكون محبوباً، نعم، ولكن في الواقع هو لا يريد أنْ يكون محبوباً لأنك إذا كنتَ محبوباً فيجب أنْ تمنح الحب في المقابل وهذا ما لا يستطيع أنْ يفعل إنَّ النساء يرتكبن خطأ

أنه في داخل كلٍّ منا يوجد رجل وامرأة وطفل – والطفل هو من يقع دائماً في الورطة.

لطالما شعرت بذلك الدافع في داخلي مثل دافع النباتات للنمو. أؤمن أن ما يحدث هو تداخلات وعوائق عرضية. لدينا كلنا هذا الدافع بيد أنه يحدث أحياناً أن يضعف. إنه موجود عند الأطفال، أليس كذلك؟

ولا تدرك بالضرورة متى ستطوي صفحة من تجربة ما، ستشعر أنّ ثمة ما يدفعك للرحيل منها. لقد غادرت كرهاً أوطاناً عديدة. فما أن تنتهي دورة معينة من الحياة، يغدو المنزل نفسه ميتاً. أظن أنها تأملات عن المكان الذي وصلنا إليه الآن

كل ما أصبو إليه هو صفحة من الكتابة تشبه مخطوطة موسيقية.

لطالما كان الواقع الخارجي هو كل ما يهمني ففيه يكمن سرُّ الاستعارة. فلم يحدث أبداً أن وصفت مدينة أو جامعي الملابس المهترئة أو شخصاً ما دون التمعن في مدلولاتهم الضمنية. فعندما تكون مهتماً بالمعنى الغيبي، تتجلى الأشياء كلها أمامك.

عندما لا أكتب أشعر أن عالمي يتقلص وأشعر أنني في سجن وأشعر أنني فقدت حيويتي وجوهري. ينبغي أن تكون الكتابة ضرورة، مثل حاجة البحر للهيجان، وأنا أسميه للتنفس.

نكتب أيضاً لنرقى بإحساسنا بالحياة، ونكتب لنجتذب الآخرين ونأسرهم ونواسيهم، ونكتب لنتغنى بأحبتنا ولنتذوق الحياة مرتين، لحظة عيشها وعند استعادة هذه اللحظات فيما بعد.

فكان عليّ خلق عالمي الخاص، ليكون لي مناخاً، ووطناً، وهواء أستطيع التنفس فيه، والتحكم به وأستعيد نفسي عندما تحطمها الحياة. هذا في رأيي سبب وجود أي عمل فني.

أؤمن أن المرء يكتب لأن عليه أن يخلق عالماً يمكنه العيش فيه. فأنا لم أتمكن من العيش في عوالم قدمها الآخرون لي

ما يتعين علينا الوصول إليه، مثلنا الأعلى، هو الاعتراف بطبيعة المرأة الحسية، وقبول احتياجاتها، ومعرفة حالاتها المزاجية، والموقف المبهج تجاهها بصفتها جزءاً من الطبيعة، فهي طبيعية مثل نمو الزهرة والمد والجزر وحركة الكواكب.

قلت لأحد التجار، وهو يشير بإصرار لأدخل متجره المليء بالقطع الأثرية: «لا أنوي التسوق، أنا أكتب عن فاس». انحنى ورد بفرنسية منمقة: «ادخلي من أجل بهجة العين الخالصة».

⁠‫من أجل مسرات الحواس النقية!