اقتباسات محمد توفيق

المستحيل أنت تخدع أي طفل صغير

‫ وتلف عقله وتعطيه القليل بكتير

‫ لكن بأهون طريقة تخدع الجماهير

‫ لو كنت أغبى غبي تجري وراك وتسير

‫***

‫ خليل يصقف… يصقف شعب ويا خليل

‫ من غير ما يسأل عن الأسباب والتفاصيل

‫ وحمار يغني وجايب من يقول له: آه!

‫ حالًا تقول الخلايق كلها ويّاه

‫***

‫ الحقّ يخفى وفي وسط الزحام ينداس

‫ وناس في فهم الحقيقة تتكل على ناس

‫ ويساعدك الحظ يا اللي تحسن التجعير

فكل بني آدم فيه «حتة نحس»، وإذا كان مصريًّا فهو لديه، قَطْعًا، قطعة أكبر من غيره!‏

القاهرة كالعهد بها دائمًا مضيئة، القاهرة كالعهد بها دائمًا تموج بالحياة، وتنبض بالحيوية، وتخفق بالعزة وبالكرامة، القاهرة الحية النابضة كالعهد بها دائمًا ستظل مضيئة لن يستطيع أعداؤها، لن يستطيع الحاقدون عليها، لن يستطيع أعداء الحياة أن يطمسوا هذا النور

وعَدد العلماء الأسباب التي تجعل المصريين أكثر من غيرهم عُرضة لـ«الكروش»، ومن بينها أن الإنسان المصري يأكل أي شيء، وكل شيء، ولا يهمه نوع الطعام بقدر اهتمامه بكميته، هذا إلى جانب إهماله الرياضة، وعشقه لـ«الحوادق»، والحلويات.

هي الحرب… لا تقبل أنصاف الحلول… إما النصر المبين وإما الخسارة المُذلّة.

فالكل يريد نصرًا كاملًا، كاسحًا، مبينًا، وهزيمة مذلةً للخصم، كأنهم حضروا ليشاهدوا مباراة في نهائي بطولة بين دولتين كانت بينهما حروب طويلة.

وعلى الجانب الآخر اهتمت الصحف الأدبية بمتابعة المعركة الدائرة حول كتاب جديد أصدره المفكر «قاسم أمين»، اسمه «المرأة الجديدة»، وتضمن الكتاب ستة فصول، أبرزها فصل عن حرية المرأة، وفصل آخر عن التربية والحجاب

‫ والآخَر في القاهرة، أسلحة أخرى تبدو خفيفة، لأنها لا تُصدر أصواتًا مزعجة لكن الكل يسمعها بوضوح، لا تُميت بل تُحيي، لا تهدم لكنها تبني، لا تُدمر لكنها تصيب الأهداف بدقة وبراعة، لا تُخيف وإنما تبث الطمأنينة، لا تُشعل النيران

لكنها تشعل الأفئدة، لا تسير في الظلام بل تعيش في النور، يراها العدو بوضوح لكنه لا يستطيع قتلها، أو إسكاتها رغم أنه لا يمكن إخفاؤها؛ لأن قوتها في ظهورها ‫ تلك الأسلحة ليست أكثر فتكًا، لكنها أكبر أثرًا، وأشد تأثيرًا، وأبقى سيرة، وأطول عمرًا، وأكثر عمقًا، ولا يمكن أن تصل إليها طائرات العدو، ولا مدفعيته الثقيلة مهما بلغ مداها، ولا أحد يمكنه إبطال مفعولها، أو النيل منها، أو ضربها، لأنها أسلحة لا تضرب الوجوه، وإنما تصيب القلوب، وتسكن الوجدان، وتصنع البهجة والأمل.

من هنا بدأت مصر تستعيد نفسها؛ واجهت الحزن بالابتسام، وبدأت الصمود من استديو الإذاعة، وقاعة السينما، وخشبة المسرح، وحفلات المجهود الحربي، ليصير الظلام نورًا يضيء طريق الجنود على خط النار.

وتشهد مصر خلال ست سنوات أهم الحفلات الغنائية وأخلدها وأعظمها أثرًا، وتعيش أكثر سنوات المسرح رواجًا وتنوعًا، وأكثر فترات السينما ازدهارًا وألقًا

هيَّ البطولة تعيش اسمك

‫ ولا البطولة أنك تعيش؟!

بدا أن الجميع قد أتى ليودِّع خاله، وليس الشاعر الكبير؛ فالشاعر لا يموت، والشعر لا يسكن القبر.

فقد صنع عبد الناصر ما لم يصنعه حاكم عربي آخر، فهو مزيج بين فكر ورؤية محمد علي، وثورية أحمد عرابي، وزعامة سعد زغلول، ومحبة مصطفى النحاس، لكن الظروف العالمية وقفت ضده وأجهضت مشروعه.

السجن لم يجعل الأبنودي يفقد صوابه مثل كثيرين، ولم يجعله يكره سجانه.

‫ ظل متصالحًا مع هذه التجربة بل يرى أنه كان لا بد منها حتى يكتمل البناء الشعري له، فهو يرى أن الشاعر الحق لا بد أن يمر بثلاث تجارب رئيسية: أن يعيش أجواء الحرب، وأن يدخل السجن، وأن يأنس بالحب، وقد مر بالثلاث.

فاكر يامنة.. وفاكر الوش؟

‫ إوعى تصدقها الدنيا

‫ غِشّ ف غِشّ!!

‫ إذا جاك الموت يا ولدي

‫ مُوت على طول

‫ وانا صبي..

‫ ساعات باقول الحكمة مايقولهاش نبي

‫ وساعات غبي

‫ تلميذ.. وبُكرة.. آه يا بُكرة..

‫ حابْقَى فيك أستاذ

‫ وباشِبّ واطْلَع والحبيبة ف إيدي.. والسِّلِّم قِزاز.

-مثلما أكد هربرت شيللر- لأنه لكي يكون التضليل ناجحًا لا بد أن يشعر المضللون بأن كل شيء على طبيعته وأن يؤمن الشعب الذي يجري تضليله بحياد مؤسساته.

قال الفيلسوف الأمريكي جورج سنتيانا: «الذين لا يقرؤون التاريخ هم فقط المحكوم عليهم بتكراره».

‫ وأيضًا ما قاله موشيه ديان بعد هزيمة 67 عندما سُئل: «لماذا هُزم العرب؟»، فأجاب: «لأنهم لايقرؤون»

قال الفيلسوف الأمريكي جورج سنتيانا: «الذين لا يقرؤون التاريخ هم فقط المحكوم عليهم بتكراره».

وعلى رأي عمنا بيرم التونسي: ‫ يا أهل المغنى دماغنا وجعنا ‫ دقيقه سكوت لله ‫ دا احنا شبعنا كلام ماله معنى ‫ يا ليل ويا عين ويا آه ‫ حافضين عشره اتناشر كلمه ‫ نقل من الجـورنال ‫

‫الفصل الثاني

‫ «سأقول في التحقيق:

‫ إن اللص أصبح يرتدي ثوب المقاتل

‫ وأقول في التحقيق:

‫ إن القائد الموهوب أصبح كالمقاول».

‫ نزار قباني