اقتباسات شربل داغر

مره روعه قرأء حلووه

دومًا رافقني ميل غريزي إلى حياة سرية ترافق حياتي العلنية، إلى مناخات وضيعة تعايش مناخاتي المنزهة والطهرانية

لا يجد دارسٌ، عربي أو أجنبي، أيَّ حرجٍ في ربطِ فنِّ اللوحة الزيتية في بغداد في القرن العشرين بما كانت عليه صور الواسطي في القرن الثالث عشر. كما لا يجد غيره أي حرج في ربطِ الخط العربي، منذ المصحف الذي أمر بوضعه ثالثُ الخلفاء الراشدين، عثمان بن عفان، بما قامت عليه مدرسة "الحروفية العربية" منذ النصف الثاني من القرن العشرين. ‏

‫ ‏تبدو عمليات الربط هذه، في نظر دارسين عرب وأجانب، قائمةً، أكيدة، بعد مرور قرون وقرون، وبين فنَّين متباعدَين في التاريخ والثقافة. ألا يمكن أن نقيم الربط عينه، وأن نجد تاريخاً متصلاً، واحداً، للتصوير‏(1)‏، بين ما كانت عليه تجليات وتعبيرات التصوير المسيحي‏(2)‏ منذ القرون الأولى في فلسطين والشام والعراق

يمكن مراجعتها في مجلة "الرواق" التشكيلية العراقية، عدد 11، في العام 1980.

Paul Balta: « Le Précurseur Jamil Hammoudi », Editions ADELAO, Paris, 1986.

❞ كنتُ أمشي بينهم، من دون أن أُحادِثَ أحدًا، أو يخاطبَني أحد. لم أتسلَّل إليهم، ولا اندسستُ بينهم؛ كنتُ أريد أن أكونَ معهم. ❝

❞ أُدرك تمامًا أن الصور التي تستبقيها الذاكرة يتناقص عُنفُها، وتخفُّ حمولاتُها … هي ما يبقى بأيِّ حال مهما أبالغُ في التَّنكُّر لها، أو في التشديد عليها.

⁠‫يبدو أن الحياة أحرقتْ وأتلفتِ الكثير من الصور، أو أن الحياة مضتْ وحدها، من دون ❝

❞ وحدي الأبقى، الأصدق، ولكنْ، من دون كلمات؛ وحدي الذي يتجوَّل بجانبي، من دون أن يراه أحد: حتَّى أنا لا أراه. ❝

❞ لعلَّه ما عاد يرى إلى أعلى، إلى سماء الشجر والنجم والطير والملائكة السابحين في الممرَّات التي من دون إشارات سَيْر … ❝

تنتمي هذه السلسلة "يوميات عربية" إلى أدب مكتوب بأقلام عربية مقيمة في أوطانها

الرصاصة لا توجعني، ذكراها هي التي توجعني. الرصاصة تخصني، نمت في جسمي...حتى أن طبيبًا-إن سألته- قد يفيدني بأنني قد أتضرر إن نزعتها

لا أجد سوى القسوة...ولا أفكر في الحياة إلا مثل من يراهن على وجود المياه تحت هذه الصخور المسنونة

كنا نشعر بمجرد المشي أننا نكبر، أننا نقتري من عمر الرشد، من تدبر مصائر ووجهان لنا ولما يحيط بنا