اقتباسات من كتاب فن السفر

❞ أشخاص تتذبذب طباعهم بين الأمل والقنوط، بين المثالية الطفولية والسخرية المتهكمة ❝

❞ أسهل أن ننسى أنفسنا عندما نتأمّل أوصافًا للأماكن، تصويرية كانت أم كتابي ❝

❞ شك أيضًا في أن هناك تفاصيل كثيرة جدًّا تحت هذه الكلمات الوجيزة. ❝

❞ فالأعمال الفنية تكون مشتملة على اختزالٍ حادٍّ لما سوف يفرضه الواقع علينا ❝

❞ الواقع يكون دائمًا مصدر خيبة أمل. لكن من الممكن أن نكون أقرب إلى الصدق وإلى الحقيقة عندما نقول إن الواقع «مختلف» عن «التوقّع»، بكل التأكيد. ❝

❞ ما فائدة الحركة عندما يكون الشخص قادرًا على الارتحال وهو جالس على كرسيّ جلسة رائعة؟ ❝

❞ ترك منظوراتهم المعتادة وإلى التفكير بعض الوقت في كيف يمكن أن يبدو العالم من خلال عيون أخرى ❝

❞ إكساب الأشياء اليومية سحر الجِدة بحيث تحرّض مشاعر تحاكي ما وراء الطبيعة، من خلال إيقاظ العقل من كسل الاعتياد وتوجيهه إلى ما في العالم الذي أمامنا من حلاوات وعجائب. ❝

❞ الارتحال في الطبيعة حتى تأتينا مشاعر قد تكون نافعة لأرواحنا. ❝

❞ عندما تَخفى الحكمة الإلهية على أفهام بني البشر، فإن على الصالحين الذين يدركون حدودهم عند النظر إلى الطبيعة الجليلة أن يظلّوا على إيمانهم بما يريده الربّ للكون. ❝

❞ نستطيع النظر إلى أعمال فنّية كثيرة من حيث إنها أدوات شديدة الرهافة قادرة على أن تقول لنا ما معناه «انظر إلى سماء منطقة بروفانس، وأعِد رسم فكرتك عن القمح، وكن منصفًا مع أشجار الزيتون!». ❝

❞ إن كانت للرسم قيمة حتى عندما يمارسه من ليست لديه أية موهبة، فهذا -كما رأى روسكين- لأن الرسم قادر على تعليمنا أن نرى: أي أن نلاحظ، لا أن ننظر فحسب! ❝

❞ أن أعكس عملية الاعتياد بحيث ألغي الصلة بين الأشياء المحيطة بي وما وجدته لها في السابق من استخدامات. أرغمت نفسي على طاعة نوع غريب من أنواع التوجيهات الذهنية. عليّ أن أنظر من حولي كأنني لم أكن في هذا المكان من ❝

❞ وحاولت أن أعكس عملية الاعتياد بحيث ألغي الصلة بين الأشياء المحيطة بي وما وجدته لها في السابق من استخدامات. أرغمت نفسي على طاعة نوع غريب من أنواع التوجيهات الذهنية. عليّ أن أنظر من حولي كأنني لم أكن في هذا المكان ❝

❞ كزافييه دو ميستر الذي ارتدى بيجامة وردية وزرقاء وقنع بالبقاء ضمن حدود غرفته، فهو يحثّنا حثًا لطيفًا على أن نحاول ملاحظة ما رأيناه وما نراه دائمًا قبل أن نشد الرحال إلى أصقاع بعيدة. ❝

❞ ويبدو لنا أمرًا غير قابل للتصديق أن يكون هناك شيء جديد يمكن أن نعثر عليه في مكان نعيش فيه منذ عشر سنين، أو أكثر. لقد اعتدنا المكان، فصرنا عُميًا عنه. ❝

❞ ما هي ذهنية السفر هذه؟ لعل من الممكن القول إن الانفتاح والتقبّل أهم خصائصها جميعًا. فالتقبل يجعلنا نقارب الأماكن الجديدة متواضعين. لا نكون حاملين أية أفكار متصلبة في شأن ما يثير اهتمامنا أو لا يثيره. ❝

❞ فإن استطعنا تطبيق «ذهنية السفر» على الأماكن المحيطة بنا، فقد نجدها تصير في مثل جاذبية الممرّات الجبلية المرتفعة، والأدغال الممتلئة فراشات في أميركا الجنوبية التي وصفها هامبولت. ❝

❞ الفكرة هي أن المسرّة التي نستمدها من السفر قد تكون أكثر اعتمادًا على الذهنية التي نسافر بها منها على الوجهة التي نرتحل إليها. ❝

❞ بدأت الحكاية بداية طيبة. أغلق دو ميستر بابه، وأبدل بملابسه بيجاما زرقاء ووردية. ولما كان غير محتاج إلى أمتعة، فقد سافر إلى الأريكة التي كانت أكبر قطعة أثاث في غرفته. ❝