اقتباسات من رواية أصل الأنواع

التطور البشري مصير الإنسان بعضنا يصل قبل البعض الآخر لكننا جميعًا سنصل في نهاية المطاف

الاستحالة في قبول عظام الموتى الرقود في مستقر آخر الاستحالة في مسامحة الموتى مَن انتهك سكونهم فالموتى على عكس ما يظن الأحياء أكثر انتقامًا من مُنتَهكي حرماتهم مثل القتيل يظل يطارد قاتله

اختار أن يكون مهندسًا مدنيًّا يخطط الشوارع والطرق يرسمها في ورقات بيضاء ثم يحوِّل الحلم إلى واقع والخيال إلى حقيقة وفي تلك السنوات البعيدة حين كان يخلو بنفسه في وحدة غرفة بيضاء لها سريران كان يفرش الأرضية بهذه الورقات الطولية ويرسم عليها المارَّةَ في الشوارع والسيارات في الطرق والملابس المنشورة في شُرفات البنايات والبنايات المطلَّة على حديقة أو على نهر

يتعجب كيف لا يرَون الموتى بينهم وينظر إلى كل ذلك من بُعدٍ آخر كأن بينه وبينهم آلاف الكيلومترات كأنه في زمنٍ غير زمنهم

الجميع يسرق ولو لم يستخدم أصابعه وإلا لِمَ يزداد الفقراء يومًا بعد يوم

لكننا في مراحل الحب الأخيرة ننكر المؤكد نبتكر مسميات ونقنع بها أنفسنا ندلي بدلونا في بئر اليأس على أمل أن يخرج لنا أملٌ نثق بفطرة بريئة أن حيًّا سيخرج من الميت وكلما عاندنا أنفسنا جاءتنا الأدلة على أن بئر اليأس لا ينضح بأملٍ وأن طفلنا الميت بين يدَينا لن يبتسم

المدينة لتكون مدينة يجب أن تطل على نهر والنهر نهاية المطاف والنهر قلب المدينة النابض وفي الجسد نهر هو الرحم هو مكمن المرأة وهو بوابة الخروج إلى الحياة والمقابر أيضًا يجب أن تكون نهرًا لأن كل سَير مهما طال مصيرُه إلى القبر

المدينة لتكون مدينة يجب أن تطل على نهر والنهر نهاية المطاف والنهر قلب المدينة النابض وفي الجسد نهر هو الرحم هو مكمن المرأة وهو بوابة الخروج إلى الحياة والمقابر أيضًا يجب أن تكون نهرًا لأن كل سَير مهما طال مصيرُه إلى القبر

في مقابل لحظة حبٍّ سنواتٌ من البؤس وفي مقابل لحظة سعادة سنوات من التعاسة

والمدينة الآن مثل خريطةٍ

‫ لإخفاقاتي وذُلي

‫ هنا مساءٌ رمادي ينتظر

‫ ثمرة مُدانة للصباح

‫ هنا سيضيع ظلي بخِفة

‫ في ظلٍّ أخير لا يقل عبثيةً

‫ لا الحب يجمعنا بل الرعب

‫ ربُّما لذلك أحبُّها جدًّا

‫ بورخس - بوينوس آيرس

تم اكتشاف غريزة الاستعباد في حشرة النمل الأحمر وهي تعتمد تمامًا على عبيدها ومن دون مساعدتهم لانقرض هذا النوع من النمل في سنة واحدة

‫ داروين - أصل الأنواع

كانت تكرر عبارة أنَّ أشد ما تخافه ليس الموت وإنما غياب الحب وأن غياب الحب هو غياب الذاكرة

الأشياء الموجودة لا ننتبه لها وأننا ننتبه فقط عند غياب الشيء ثم مَن منَّا يتمم على أعضائه كل صباح يتساءل الحافي بحسرةٍ وهو يسترق نظرات إلى المدير الفني ويراه محتقنًا وأصوات الجمهور في الخلفية وصيحاتهم واسمه المتردِّد بقوة من المدرجات وعجزه التام ولأول مرة في حياته يفكر في أصابع القدم وينتبه لها ولأهميتها إذ لم يكن يعرف في تاريخه الطويل مع كرة القدم أن غياب الأصابع يُفقِد الجسد توازنه

ظلالًا وبدأ يشعر بأن قلبه يفقد شيئًا من دون أن يتبيَّن ما هذا الشيء

كلُّ ما فينا باردًا باستثناء منطقة واحدة في الجسد هي ثقب القلب النازف الثقب وحده أما بقية القلب فمتجمِّد

فالمسؤول لا يعرف عن إزالة كل البِنايات الواقعة كمعوقٍ أمام الطريق لكن المعوقات أمام الطريق مدينة الموتى الشاسعة وهي مقابر أثرية لأولياء ملأى بالزخارف والنقوش النادرة ومقابر لعائلاتٍ من بينهم علماء ومفكرون هذا ما كتبه رام في تقريره إلى الجهة العُليا في خطوة انتحارية كانت نتيجتها إصرارهم أن يبدأ الهدم

لكنه يعجز عن تذكُّر إن كان رأى أصابع قدمَيه فيلوم نفسه كيف لا يتذكر ذلك ثم يدافع عن نفسه بأن الأشياء الموجودة لا ننتبه لها وأننا ننتبه فقط عند غياب الشيء ثم مَن منَّا يتمم على أعضائه كل صباح

كأن المعادِل لفقدان الحب فقْد شيء من الجسد أو أن دماء القلب النازفة تفسد ما يعلو الجلد حينها تأمَّل في مشاعره فلم يجد الغضب ولا الاستياء كأن بفقْد شيء من الجسد فَقَدَ نوعًا من المشاعر

الوداع من دون دموع ليس وداعًا

في مراحل الحب الأخيرة ننكر المؤكد نبتكر مسميات ونقنع بها أنفسنا ندلي بدلونا في بئر اليأس على أمل أن يخرج لنا أملٌ نثق بفطرة بريئة أن حيًّا سيخرج من الميت وكلما عاندنا أنفسنا جاءتنا الأدلة على أن بئر اليأس لا ينضح بأملٍ وأن طفلنا الميت بين يدَينا لن يبتسم