اقتباسات مريم عبد العزيز

خطوات يسيرها على قدميه مخترقًا واحدًا من أجمل شوارع الحيِّ: "عبد الدايم"، بأشجارِه التي ترتفع من كلا الرصيفين وتشتبك ببعضها في منتصفه صانِعةً أقواسًا خضراء تُزيِّنها في الصيف زهور البونسيانا الحمراء، وعماراتها البلچيكية المرتفعة بطرازها المميَّز لا تنقطع عنه أصوات الطيور التي تتَّخِذ من أشجار البونسيانا موطِنًا لها فتُضفي على الشارع شاعرية صوتيَّةً تتناغم مع جَمال الصورة. كانت تشغله دائمًا المفاضَلَة بين الشارعين،

لكنها حين تستعيد سيرته تعترف أنه كان رومانسيًّا بالفعل تتذكَّره وهو يتسلَّل كالمراهقين مرَّتين كل عام ليضع لها وردة حمراء على باب شقَّتها: مرة في عيد الحب، وأخرى في عيد ميلادها لم يَمَلَّ طوال هذه السنوات، رغم أنها كانت تتخلَّص من الوردة بقسوة، فتقذفها من شُرفَتها لتسقط قتيلةً على أرض شرفته، أو تلقيها على السلم تدهسها أقدام السكان صعودًا وهبوطًا حتى يجيء يوم الثلاثاء فتدفعها بشرى بمقشَّتها إلى الشارع جُثَّةً هامدة.

فكَّر عادل أن هذا الوجه يصلح ليكون "موديل" يُزيِّنه ويصفِّف الشعر حوله وفق أحدث القَصَّات ثم يضع لها صورة ضخمة على واجهة الصالون دعاية أكثر إقناعًا من صور عارضات الأزياء الأجنبيات التي يقطعها أصحاب الصالونات من الكتالوجات الفرنسية راوَدَته الكثير من الأفكار، وعاد اسم "مسيو عادل" يتردَّد في أذنه كأنه رجع لتَوِّه من لبنان، وأحسَّ أن مشروعه سيعود للحياة بأموال شكري ووجه بشرى.

يعرف شعبان أن كل شيء مُراقَب، وأن هناك قبضة خفيَّةً تمسك أعناقهم، قبضة يحاول دائمًا الإفلات منها

منذ رحل أبيه يحيِّره الموت واختياراته ومواقيته، لا يُحذِّر ولا يبشِّر بقدومه، فقط يأتي، تنتبه فتجده يجلس على حافَّة سرير أحبابك، يترك لك فقط أن تختار بين الانهيار في لحظتها أو تأجيله لوقت لاحق.

فيبتسمان لبعضهما البعض بودٍّ حقيقي، ابتسامة يواسي بها كلٌّ منهما الآخرَ أو يطمئنه أنه ليس وحيدًا وسط هؤلاء، فهناك مَن يشاركه الرغبة في التحليق بعيدًا عن قسوتهم،

تَشَوَّه الجسد تمامًا كسُمعَة الرجل التي أصبحت تلوكها كل الألسنة بخليطٍ لا يمكن تمييز الحق فيه من الباطل. تمنَّى الرجل طوال حياته أن يصبح مشهورًا ولم يحقِّق الحلم، فوهبه الموتُ الوجهَ القبيح للشهرة: الفضيحة.

يحيِّره الموت واختياراته ومواقيته، لا يُحذِّر ولا يبشِّر بقدومه، فقط يأتي، تنتبه فتجده يجلس على حافَّة سرير أحبابك، يترك لك فقط أن تختار بين الانهيار في لحظتها أو تأجيله لوقت لاحق ولا يمنعه كونه راحةً للموتى من أن يبدِّل خطط الأحياءويعبث بأوراقهم ويفسد عليهم حياتهم.

لكن لماذا علينا أن نثبت دائمًا أننا نحب الوطن؛ نثبت لأنفسنا ولرؤسائنا في العمل ولبائع الصحف، وحتى للأشباح التي تحوم في فضاء المقاهي والمكاتب. ولماذا يكون تحمُّل الأذى هو الدليل الوحيد على ذلك؟

أنا لا أنفر من الغاضبين، بل أَرْفُقُ لحالهم؛ ربما لكوني واحدةً منهم، أعرف أن لديهم دوافعهم الخاصة، فبعد كل ما عاصرناه من أحداث في السنوات القليلة الماضية لم يَعُدْ بإمكاننا إنكارُ مشاعر كالغضب والحسرة والخذلان

يحرمني حظي السيئ حتى من كلمات التعاطُف التي يتبادلها الناس في الشدائد. الوحيدة التي تعاطفت معي أخرجت من حقيبتها عددًا من المناديل وضعتها في حجري ثم مضت. هكذا تُعامِلُنا القاهرة بجفاء متعمَّدٍ غير مبالية بأحزاننا

تعيش أم بطة مع بطة وروح عماد التي تزورها في مناماتها لتدلَّها على رضاه عن أفعالها من عدمه ليس لها نشاط سوى متابعة بطة وهي تكبر، ومتابعة حوادث الغرق التي تحدث بشكل مستمرٍّ؛ فتزور المستشفيات مع كل حادث، تقلِّب في

إن الله يرسل لنا مَن يُهوِّنون علينا الرحلة

مازلت أنا أتساءل كيف يتبدَّل الإنسان بين ليلة وضحاها؟

كنت أفكِّر طوال الطريق أن الأمل شعور هَشٌّ، فاليأس ينتصر في كل معركة يخوضها أمامه

كنت أفكِّر طوال الطريق أن الأمل شعور هَشٌّ، فاليأس ينتصر في كل معركة يخوضها أمامه

كنت أفكِّر طوال الطريق أن الأمل شعور هَشٌّ، فاليأس ينتصر في كل معركة يخوضها أمامه

قد أكون أنا التي أدور عكس الاتجاه؛ فأفقد الجميع. تتكوَّن من حولي بحارٌ تفصلني عنهم، لا يستطيعون عبورها؛ فيغرقون؛ فأبقى وحيدة.

لا أعرف مَن منَّا الذي يقتحم عالم الآخر، لكنني قاومت كثيرًا رغبتي في الاقتراب، ثم ها هي قلاع الغضب التي شيَّدتُها لأحتمي بها تنهار أمام حزن عينيها، آه من دموع النساء… هذه الكائنات الحزينة.

قالت:«يا بنتي لو الطبيب زاح الدهون عن قلبي هيعرف يزيح الحزن؟…