اقتباسات من رواية ماكيت القاهرة

الحياة الواحدة، لو تسنَّى لها أن تتكرَّر، فلن تُعاش أبداً مرَّتَيْن بالطريقة نفسها حتَّى لو كتبها صاحبها نفسه

هُيِّئ لها أنها عرفت، أخيراً، لماذا كلَّما حاول الناس الهرب من سجونهم، منحوها المزيد من الطوابق.

فإن الأوطان جميعها زائفة، الفارق الوحيد أنها تملك مَنْ يقطنها، فما إن يصبح مكانٌ ما مأهولاً، حتَّى يُقنِعَ قاطنيه أنه مهدَّد، وفقط عندما يبدؤون بالقتل من أجله، يصبح حقيق

هل كان قتل الأب ضرورة، كي يعرف هو أيّ يدٍ يملك؟ هل اليُتم سبيلٌ وحيدٌ لمَنْ قرَّر ألَّا يكون صورةَ شخصٍ آخر؟ في نهاية المطاف _ كان يجيب نفسه _ يستحقُّ الآباء جميعُهم من الكراهية قَدْر ما يستحقُّون من الحُبِّ

بين المدينتَيْن، عاش أوريجا، عالقاً كوقفته على السقالة، دون أن يستطيع التطلُّع في عين الشمس أو النظر صوب الأرض، لأن النتيجة الوحيدة في كلتا الحالتَيْن كانت السقوط.

ثمَّة مدينة ستصبح عمَّا قريب عاصمة جديدة، لم يعثروا لها على اسم بعد، صارت القاهرة كلُّها ممرَّاً إليها.

يصير الناس أقرب ما يكونون لبعضهم عندما يشتركون في فَقْد الشيء ذاته. إنها رابطة أعمق من رابطة الدم. يكونون على استعداد للموت من أجل شبيههم في الخسران، ولن تعرف أبداً، هل يفعلون ذلك دفاعاً عمَّا تبقَّى أم ثأراً لما ضاع.

القَتَلَة جميعهم يُطلقون الرصاصة الأولى بِنِيَّة قتل أنفسهم، والتردُّد فقط يجعلها تُغيِّر طريقها في اللحظة الأخيرة، لتقتل شخصاً آخر. بعدد مرَّات التردُّد، يكون عدد القتلى، لذلك، فالقَتَلَة هم أولئك المنتحرون الذين لا يزالون على قيد الحياة.

لكن الأقنعة جميعها كانت تسقط رغم إرادته، وانتهى به المطاف بأن وجهه صار هو قناعه.

القتلة جميعهم يطلقون الطلقة الأولي بنية قتل أنفسهم، والتردد فقط يجعلها تغير إتجاهها في اللحظة الأخيرة لتقتل شخص آخر.

ليس من حقِّ أحد أن يموت دون سبب في نصٍّ بينما يموت الناس جميعهم دون سبب في الواقع

لم يُدهِشْهُ ذلك، بقَدْر ما جعله يتساءل عن الكيفية التي بها تبكي عينٌ ما وقد انفصلت عن ألم صاحبها.

وكان أوريجا قد تعلَّم أن أيَّ شخصَيْن يتقابلان للمرَّة الأولى يظلَّان صديقَيْن، إلى أن يبدأ أحدهما بالتحدُّث

ثمَّة أشخاصٌ يعبرون العالم دون أن يُنفِقُوا سوى كلمات قليلة، وكأنهم يملكون مخزوناً محدوداً منها سيَنْفَدُ إن هم لم يقتصدوا في استخدامه. ينتهي الأمر بهؤلاء إلى الموت وقد خلَّفوا وراءهم عدداً هائلاً من الكلمات التي لم تُقَل.

عندما تضع سيَّارة مسرعة حدَّاً لحياة شخصٍ في الواقع، فإنها تخلق النهاية الأكثر مأساوية، بينما إن أنهت السيَّارة نفسها حياة الشخص نفسه في فيلم، فإن ذلك يكون مَدعَاة للاستخفاف، بل وقد يكون مثيراً للضحك، لأنه غير مبرَّر درامياً ليس من حق أحد أن يموت دون سبب في نصٍّ بينما يموت الناس جميعهم بلا سبب في الواقع.

كثيرون قتلهم أوريجا في ذهنه دون أن يضغط الزناد، كثيرون جدَّاً، حتَّى أصبح يملك مقبرةً جماعيةً في مخيِّلته، تضمُّ عدداً لا يُحصى من رفات أشخاصٍ لا يزالون على قيد الحياة.

كيف للاسم الذي أطلقه أحدهم عليكَ أن يكون هو الحقيقي، بينما الاسم الذي اخترتَهُ أنتَ لنفسكَ هو الزائف؟

كان يعرف بينه وبين نفسه أنه لم يرغب يوماً في فتاة، ولن يفعل، وأنه كان فقط ينفي بهنَّ تهمةً عن نفسه، يؤكِّدها إخفاقه المتكرِّر.

يغدو الناسُ أشدَّ شبهاً بصور طفولتهم عندما يصبحون عجائز. يسهل التعرُّف على ملامحهم القديمة في الصور، كأن الأطفال يولدون فقط لكي يشيخوا، وفقط في هذه اللحظة، يعرفون أيَّ وجه يمتلكون.

ورغم أنها فكَّرت في فترة أن تذهب لمعالِجة نفسية، إلَّا أنها سرعان ما استبعدت الفكرة، فالواقع ليس واحداً بالنسبة إلى الجميع، وكانت نود تعرف أن الجميع، وعلى اختلاف الأعراض، مرضى بالحياة.

..

#A_A